羅大佑：做一宗歷史與未來的最大買賣

「維多利亞港過去是九龍，再過去是新界，新界再過去就是大陸了。」坐在灣仔的「音樂工廠」辦公室裡，羅大佑用手層層比畫窗外藍天下的香港景緻，說著他的打算：「用較長的時間、較大的空間，觀察中國人在九０年代的發展。」

　　從台灣「出走」到紐約，一度找不到他的定點，再從紐約回歸香港，羅大佑有一種找到了方向的安心。他花了五年的時間才認清，年紀和環境不容許自已作純粹的音樂人，「現在的羅大佑和以前不同了。」

跟著香港成長

　　褪下黑色外衣，羅大佑以香港為基地，獨資成立「音樂工廠」。首張專輯「皇后大道東」裡，他寫下作為一個香港客的感受：「奇怪的是、任何來到這裡的人，也都像逐漸走進了它的夢境般，跟著它成長，而已奇蹟似的找到了他的夢，而且不想離開。……住在這裡，我覺得像個掮客一樣，做著一宗歷史與未來之間的最大買賣。」

　　雖然強調和以前不同，羅大佑的音樂創作永遠對社會變動保持高度興趣。他給音樂工廠的定位是：生產富有中國特色、符合香港市情的產品。結果節奏輕快、描寫香港對九七政權交替心情的「皇后大道東」單曲，獲得去年度最佳作曲獎，香港歌迷回饋給羅大佑十五萬張的銷售紀錄。

　　「九七後，我還會留在這裏，我蠻有興趣看共產主義在此地究竟會怎麼樣？中國人到底過不過得了這一關？」不帶墨鏡的羅大佑眼神堅定。

　　羅大佑從香港音樂環境中學到「制度」－－專業分工與滲透市場的能力。「制度是打群架的東西，在香港，他們總是先看到集體利益，達到目標再說。」

　　與台灣的環境相比，羅大佑有幾分感慨：「制度不夠健全的地方，人和人的力量會互相抵消。」收起以往的英雄表演，他「現在想做的是team work，並且把這套制度帶回台灣。」

　　粵語的「皇后大道東」成功後，羅大佑接著針對台灣市場，用台語製作了「原鄉」，曲調重複，描述對象即回到他熟悉的台灣，手法仍不脫「將政治恐懼卡通化」。

看出港台的一致性

　　對於台灣和香港，羅大佑慢慢看出它們的一致性。「同樣是融合全中國「大陸人」的移民地，是全世界中國人裡民主和西化腳步走在最前面的，必須要站在這個基礎上溝通，彼此互利，而不是一起逃共產黨。」

　　身為中國人的羅大佑相信，在可見的未來，中國人非走在一起不可，但在此以前，中國人之間需要更多溝通。作音樂的羅大佑，更堅持用音樂去增進任何可能的情感溝通與統一。

【1992-04-01/遠見雜誌/070期】
撰文╱孫秀惠