2008年2月27日 星期三

羅大佑:把我歸為藍營 我很悲哀

羅大佑:「台灣不容許繼續激化,繼續對立,接下來4年如果繼續這樣前所未有的對立,大家都活不下去了。」

羅大佑3月27日在台北舉行的藍營發起的集會上,走上宣傳車演唱,並說,自己從此以後會被歸類於泛藍,非常悲哀。羅大佑說,難道許信良與施明德也是泛藍嗎?重要的是黑白,而不是政治立場的藍綠。

羅大佑演唱了自己重新填詞的《思想起》並自彈自唱了《誕生青春舞曲》。

羅大佑還率領群衆一起有節奏地呼喊:“不分藍綠,只要黑白”,以及“罪魁禍首”等。

藍天寫完上面的文字後順便聲明,藍天雖然有個藍字,但不要把藍天歸為藍營。

[TVBS]藝人羅大佑今天也站上國親327大會師的舞台上,高唱「思想起」,整整2分鐘,全場鴉片無聲,氣氛感人。羅大佑聲嘶力竭的說,誰要是利用全世界最唾棄的恐怖份子的心理,影響選情,製造社會恐慌,誰就是罪魁禍首。

羅大佑還率領群衆一起有節奏地呼喊:“不分藍綠,只要黑白”,以及“罪魁禍首”等。

藍天寫完上面的文字後順便聲明,藍天雖然有個藍字,但不要把藍天歸為藍營。

[TVBS]藝人羅大佑今天也站上國親327大會師的舞台上,高唱「思想起」,整整2分鐘,全場鴉片無聲,氣氛感人。羅大佑聲嘶力竭的說,誰要是利用全世界最唾棄的恐怖份子的心理,影響選情,製造社會恐慌,誰就是罪魁禍首。

藝人羅大佑:「思想起,誰家的父母放得下,兒子離開,他去哪裡,不論哪裡,他都想要去。」一首思想起,整整2分鐘,台下50萬人鴉雀無聲,有人面無表情,有人眼框含著淚水,現場瀰漫感動氣氛。

從獨唱變成全場大合唱,群眾的情緒漸漸高漲,羅大佑高喊他的會師宣言。藝人羅大佑:「告訴我什麼是真理,多少的孩子在今天誕生,你要他們將來成為什麼樣的人。」

說一遍英文,說一遍中文,說完歡呼,一連三遍會師宣言,現場歡聲雷動,羅大佑說出自己的心聲。

藝人羅大佑:「誰要利用21世紀全世界最唾棄的恐怖份子心理影響選情,製造社會恐慌,誰就是罪魁禍首。」藝人羅大佑:「台灣不容許繼續激化,繼續對立,接下來4年如果繼續這樣前所未有的對立,大家都活不下去了。」

不是來驗票,要藍綠不要再對立,不然大家都活不下去。羅大佑現身會師現場,帶動現場氣氛,用口號,用歌聲,傳達他的政治訴求。

[自由時報]歌手羅大佑與陳盈潔則在現場以歌聲表達訴求,羅大佑也認為,「誰利用二十一世紀全球最唾棄的恐怖份子心理影響選情,誰就是罪魁禍首」,他說,藍色代表天空,綠色代表大地,藍綠原非對立,現在是「不分藍綠、只要黑白」。

[蘋果日報]羅大佑日前特地為總統大選和三一九造勢活動返台,因槍擊事件與大選糾紛,讓他立刻取消為下月二十三日、二十四日的演唱會宣傳活動,連日來,他深居簡出,希望以他醫學的思考邏輯,分析出整個事件的前因後果。

中英致詞譴禍首

羅大佑一上台,慷慨激昂地發表「中英文會師宣言」:「誰要利用二十一世紀全世界最唾棄的恐怖分子心理來影響選舉、製造恐慌,誰就是罪魁禍首!」一語道破台下五十萬名民眾的心聲,頓時台下也高喊「罪魁禍首」,民眾搖旗吶喊,場面沸騰到最高點!

羅 大佑向來說話犀利,他炮火隆隆地繼續說:「恐慌心理,從哪一天、幾點開始,大家心知肚明,我們這裡紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫都有,國家社會應該不分彼 此,更沒有人要對立,我們不分藍綠,只要黑白!」說完,他拿起吉他,自彈自唱起改編的《思想起》和《誕生.青春舞曲》,他緩緩唱著:「思啊想啊起……」, 投入的神情與沙啞動人的嗓音感動了全場人,帶動台下大合唱

[中廣新聞網]歌手羅大佑今天參加泛藍陣營舉辦的「要真相、拚公道、搶救臺灣民主」抗議活動,羅大佑以一首台語歌「思想起」開場,他強調如果有人用恐怖份 子的方式來奪取權力,那就是〔罪魁禍首〕。羅大佑也痛心地指出,自己參加這個活動,從此就會被歸類於泛藍,但是臺灣需要的不是藍綠之分,而是「是非黑 白」。(程嘉文報導)

抱著吉他上台的羅大佑以一場「思想起」開場,然後他特別強調,誰要利用恐怖份子心裡來影響選情、製造恐慌,就是罪魁禍首。

羅大佑隨後又演唱了「誕生」與「青春舞曲」兩首歌,他也說自己從此以後會被歸類於泛藍,非常悲哀。羅大佑說,難道許信良與施明德也是泛藍嗎?重要的是黑白,而不是政治立場的藍綠。羅大佑的演講用非常有個人風格的頑童口吻說:對於追查兇手,「好玩的現在才開始」。

(中央社記者謝佳珍台北二十七日電)國親聯盟發起三二七凱達格蘭大道定點集會活動,凱達格蘭大道前與國民黨中央黨部周邊擠滿人潮,現場旗海飄揚,群眾手持國旗,呼籲「要真相、拚公道、搶救台灣」,雖然天空下著綿綿細雨,民眾熱情不減。

三二七凱達格蘭大道定點集會活動下午二點鐘開始,從上午開始來自各地、載滿群眾的遊覽車就不斷擁入台北市,雖然台北市天候不佳,時而陰雨綿綿、時而下起傾盆大雨,但民眾穿著簡便雨衣、手持國旗、頭綁「救民主」、「拚公道」黃絲帶,不斷向凱達格蘭大道前聚集。

總統府前的凱達格蘭大道、國民黨中央黨部周邊、中正紀念堂內外、台大醫院前的中山南路上擠滿人潮。國民黨中央黨部內成了群眾臨時休息場所,喊累的群眾、想給國民黨加油打氣的群眾,都擠了進來。

凱達格蘭大道前的「要真相,拚公道,搶救台灣民主」活動下午兩點鐘開始,立法院長王金平頭上綁著「拚公道」小布條,帶領大家唱國歌與國旗歌;他希望政府拿出誠意,回應民眾對公義與真相的期待,解決社會的信任危機。

台北市長馬英九上台表示,如果台灣要有未來,要把公平還給民主,把真相還給人民;陳水扁總統應該就立即驗票、調查槍擊事件做出具體回應,將真相還給人民。

歌手羅大佑接著清唱「思想起」,引起群眾共鳴,羅大佑用國語、英語說,「誰要利用二十一世紀全世界最唾棄的恐怖份子心理來影響選情、製造社會恐慌,誰就是 罪魁禍首」,台灣不容許再被激化、對立;民進黨前主席許信良已經絕食三天三夜,在人攙扶之下上台,博得現場熱烈掌聲;前財政部長王建(火宣)、新黨黨主席 郁慕明都上台要求把真相還給人民。

[中國時報]歌手羅大佑以英、國語發聲,表示「誰要利用21世紀全世界最唾棄的恐怖方式影響選情製造恐慌,誰就是罪魁禍首」。他說,社會應該是七彩繽紛的,但我們的國家社會卻變成藍綠?是因為黑白不清的緣故,他帶領群眾高呼「不分藍綠,只要黑白」。

[聯合報]「不分藍綠,只要黑白!」憤怒歌手羅大佑帶領三二七群眾,一字一句喊出這句口號,為七天來示威行動下了註腳:不論輸贏,真相與公平,才是民主的真目的。

「思想起,誰人的父母放會離?誰款的春天在那裡?」當一身黑衣裝束的羅大佑嘶啞的嗓音在總統府前廣場響起時,現場立刻為之寂然。羅大佑不僅以歌聲傳達希望消弭對立、撕裂的訴求,對於槍擊真相他也要大家「追到底」,「好玩的才要開始」,成為全場最具張力的「黑旋風」。

曾經在八○年代台灣社運風起雲湧之際唱出時代脈動的羅大佑,已超過十年未在台灣公開演唱,昨天當他以一貫的黑衣裝扮出現舞台上時,立即引起一陣騷動。

一上場,他不發一語,只示意要大家安靜;隨後,他閉起雙目,以獨特充滿爆發力的「哭腔」清唱改編的「思想起」。整整兩分鐘的時間,全場數十萬人鴉雀無聲,有人淚流滿面地跟著低唱,有人專注聆聽,羅大佑激越的歌聲還透露著挫折與壓抑,讓在場人聽得既熱血沸騰卻也低迴哀傷。

第一次參與街頭運動的大學生謝以牧說,台灣民主都是爭來的,民進黨以前爭的民主成果,送阿扁進總統府;如今,社會很多人不信任這個政府,民眾更要站出來表達不信任,這是新的民主發展,是民主新生。羅大佑唱「思想起」時,謝以牧哭了。

一曲唱罷,羅大佑更以中英文一字一頓地覆誦:「誰要利用廿一世紀全世界最唾棄的恐怖份子心理來影響選情、製造社會恐慌,就是罪、魁、禍、首!」台下的民眾也一遍遍地隨他重複「罪魁禍首」。

羅大佑伸出手指向群眾,問著:台下色彩從紅橙黃綠藍靛紫都有,這麼多顏色,「曾幾何時,台灣會變成只有藍跟綠呢?」他指著天空問:「為什麼天空是灰的呢?因為黑、白、不、分!」

他提到,前民進黨主席施明德從美國打電話說他不敢回台參加這個活動,「怕一回來又會被貼上泛藍標籤」。羅大佑問:「台灣怎麼會變成這樣呢?不是這個就是那個?」他感慨台灣已成非藍即綠的社會,這是台灣社會的悲哀。

群眾報以熱烈的掌聲,羅大佑說出廣場上許多人的心聲:來這裡不是為了挺藍或反綠,爭的不是政黨利益,是民主政治的格調。

羅大佑說,藍色的 天空代表自由,綠色大地代表和平繁榮,應該融合在一起,這裡沒有六百萬的國親或是民進黨的支持者,台灣不容許繼續撕裂、對立,「再這樣下去,大家都活不下 去啦!」他帶領著大家一遍遍朗誦著:「不分藍綠,只要黑白。」站在廣場上的群眾不是代表著那一個顏色,要的是是非黑白 。

羅大佑還說,他今天不要來要求驗票,驗票沒有用,「什麼時間、事情搞砸了台灣社會,大家心知肚明」。他要大家追蹤槍擊真相,追到底!「好玩的才開始」。群眾附和,兩顆來路不明的子彈,讓大家不相信選舉的結果。

隨後,羅大佑抱起吉他,狂野地唱著:「聰明的你,告訴我什麼是真理,有多少的孩子在今天誕生……」就在這首他所創作的「誕生」歌聲中為全場帶來最具渲染力的一幕。

[星報]一首「思想起」、一首「誕生」和「青春舞曲」的組曲,羅大佑慷慨高歌,以及中英文的喊話,感性與理性為327大集會掀起高潮,也讓不少群眾及電視機前的朋友,流下感動的眼淚。

關心政局、倡導世界和平、明天會更好的歌手羅大佑,專程返台投票,日前並對槍擊案件提出質疑,呼籲有關單位讓真相大白,台灣才會歸於平靜,連日來羅大佑終止一切演唱會的宣傳通告,昨天則現身327大集會中央舞台,以歌聲唱出他的觀察與群眾的心聲。

羅大佑以恆春民謠「思想起」,讓在場與會人士激動許久的情緒稍獲沉澱,許多人認真聽著歌詞中的意境,是描述大陸先民唐山過台灣,在南台灣辛苦開墾的鄉愁,或許很多人並不知道箇中涵義,但確實有不少人噙著淚水,隨著羅大佑歌聲感動不已。

羅 大佑以中英文抨擊這次選舉出現的槍擊事件:「誰要是利用21世紀全世界最唾棄的恐怖主義的心理,來影響選情,製造社會恐慌,誰就是罪魁禍首。」他也感嘆有 人製造族群的對立:「台灣現在為什麼只剩藍與綠兩種顏色,藍天代表的應該是自由,綠地代表的應該是自然、和平,但現在天是灰的,因為黑白不分。」羅大佑慷 慨激昂,帶著群眾高呼:「不分藍綠,只要黑白!」獲得群眾歡聲雷動附和。

接著羅大佑再拿起吉他演唱他10年前出版的「未來主人翁」專輯中的「誕生」與「青春舞曲」片段,「聰明的你╱告訴我什麼是真理╱瀟灑的你╱告訴我什麼是真理╱瘋狂的你╱告訴我什麼是真理╱多情的你╱告訴我什麼是真理…」貼近群眾的心聲,又留予人無限想像空間。

[台灣日報]旅居香港多年的羅大佑昨天參與國親三二七遊行,除了上台演唱「思想起」等歌曲鼓舞群眾外,在談話時也呼籲集會群眾,「不分藍綠,只要是非黑 白」,台灣若繼續對立,大家就活不下去。除了羅大佑外,一直力挺連宋的藝人孫翠鳳,陳盈潔等多人也參與這場集會,或演說或演唱來表達立場。

羅大佑在無黨籍立委陳文茜發表談話之後上台,他首先清唱「思想起」台灣民謠,接著發表談話,但談話中並沒有直接表示支持連宋或質疑民進黨、扁政府作票,而重點則是側重在台灣不容許繼續被激化。

分以中英文意有所指表示,「誰利用二十一世紀全世界最唾棄的恐怖分子心理來影響選情,製造恐慌,誰就是罪魁禍首。」台下群眾不斷跟著叫「罪魁禍首」。

昨 天上台發表演說的還包括部分藝人與政治人物。代表連宋進行選舉訴訟的律師黃珊珊上台時向群眾宣佈行政院秘書長劉世芳已經同意協商驗票工作,引起台下一陣歡 呼,她並向群眾解釋泛藍要求司法驗票的理由和過程;另外立委吳敦義、新黨大老王建(火宣)等人上台時則是質疑民進黨作票與槍擊案作假。

[中國時報]總統大選後的羅大佑很鬱卒,取消了所有的通告,但明天的327大遊行,他不但會參加,還將登台獻唱。

由演藝工會邀請回台 開演唱會的羅大佑,最近取消了10幾個電視、電台通告。演藝工會理事長楊光友說,為了替演唱會造勢,他替羅大佑安排媒體通告,選後,羅大佑因為心情「悲 憤」,包括「康熙來了」等通告都臨時取消,最後都是他自己代羅大佑出席。對於周末大遊行,楊光友說,327當天剛巧是演藝工會的理監事會,開完會中午聚餐 後,大夥準備搭公車去遊行,包括目前動員的資深藝人,當天將有幾十位藝人會走上街頭,羅大佑並將上台演唱。至於羅大佑4月23日到25日的演唱會,楊光友 說,會照常進行,從現在開始到演唱會結束,羅大佑都將不會離開他所愛的台灣。

醫生角度看槍擊 羅大佑掀開總統傷口

曾當過醫生的歌手羅大佑,昨天以醫生角度針對總統遭槍擊事件提出假設性的狀況,高度懷疑有關單位發布的某些推斷, 但他呼籲大眾回歸到討論的層面,因為人民絕對有了解真相的權利,而緝拿凶手更應該是當務之急,凶手的動機是非常關鍵的。

貿然一投 實在魯莽

羅 大佑一向反對Cable的立即新聞播報,讓觀眾沒有思考的空間,「以這次如此『戲劇化』的大選來說,槍擊事件發生到選舉當天不超過20個小時,真相都還沒 有釐清,民眾還沒有思考沉澱,1300萬票就這樣投下去了,台灣人民真是太厲害了!」羅大佑表示贊同施明德提出組成真相調查小組,讓事件趕快真相大白,他 認為回歸討論層面才不會激化族群對立,造成族群傷害。


對於槍擊事件,羅大佑在誇獎沈富雄面對紛紛擾擾提出4種假設狀況的高智慧之餘,也提出自己的3種假設,他說:「1、這是標準的政治謀殺案件,但凶手沒得逞逃逸。2、這是不能致被害人於生命危險的槍擊事件。3、單純的傷害事件,但很顯然這一種假設幾乎不可能。」

羅大佑說:「凶手開了兩槍,被害人在當時掃街拜票的激情下不知道痛,凶手看見被害人沒事,應該會再找機會行凶,甚至扔個炸彈,可疑的是,為什麼總統副總統都沒穿防彈衣,如果凶手槍法精準一點,這個國家有可能同時失去正副總統,情況有多麼嚴重難以想像。」

急救診斷 是否正確

羅大佑曾在仁愛醫院放射科任職,他認為醫生收到這種意外的病患,診斷是非常重要的過程,「我從沒有看過病患是不需要脫掉衣服接受緊急處理的,因為衣服有可能有金屬、玻璃碎片等物品影響診斷,而延誤就醫。」

至於傷口深2公分,長11公分,羅大佑認為傷口不致深達2公分,「過去槍傷我也見過很多,如果是2公分,恐怕傷口要拉長增加一倍,但這需要專業的判定。」

調查槍擊案彈道結果,推測凶手是側面射擊,有可能在5公尺外騎摩托車射擊,羅大佑也對射擊角度提出質疑:「凶手應該在附近的1、2樓,專案小組應該重返現場搜尋蛛絲馬跡,這方面的化驗也是關鍵所在。」

坊 間也流傳是賭盤派人行凶的可能,羅大佑認為:「那安全人員、警察都沒有盡到職責保護國家元首的安全,這種事以後還可能再發生,目前最重要的就是緝凶。」羅 大佑呼籲大家回歸專業的討論,也希望更多專業人士跳出來,共同為發掘真相努力,在兩黨選票差距如此小的情況下,驗票是合理的要求,而國家社會的安定,就要 看驗票能不能通過民主的考驗了。

聯合報:http://udn.com

明天會更好






野百合也有春天——輕爵士人聲大碟

這張專輯是中國大陸歌手“野百合”董沁演唱的歌曲。其中收錄了落大佑的三首歌曲:《野百合野又春天》、《滾滾紅塵》和《小妹》。《小妹》是歌手重新填詞的作品。

整張專輯都是用爵士樂的方式演奏,將原曲的迷離憂鬱表現得非常出色。很難想象,歌者能夠用如此的方法,開掘原曲的深層意味。

野百合也有春天

   野百合,新生代爵士女郎。音色沙沙,輕憂、飄忽中帶著魅惑的磁性……無論你是不是爵士迷,你都會爲這樣的聲音而沈醉,她的歌聲是最佳情境的塑造者。擔任 此大碟的音樂總監王崴經過十多年對爵士樂的潛心研究,首次創作出特適中國人品味和情調用普通話演繹的輕爵士人聲大碟,編曲以華人名曲爲主題,構思、配器溶 入JAZZ的元素,由高超的爵士樂手NEW Bee樂隊擔綱演繹,整個錄音過程中的默契,打造出一種天然合一的狀態,昇華了聆聽的境界,讓百般挑剔的鬼佬無不爲之嗟歎。

  《野百合也有春天》輕爵士人聲大碟,首次跨越歐美JAZZ界,開創富有中國格調的爵士風,營造出一個精彩絕妙的爵士現場……

野 百合也有春天  野百合,新生代爵士女郎。音色沙沙,輕憂、飄忽中帶著魅惑的磁性……無論你是不是爵士迷,你都會爲這樣的聲音而沈醉,她的歌聲是最佳情境 的塑造者。擔任此大碟的音樂總監王崴經過十多年對爵士樂的潛心研究,首次創作出特適中國人品味和情調用普通話演繹的輕爵士人聲大碟,編曲以華人名曲爲主 題,構思、配器溶入JAZZ的元素,由高超的爵士樂手NEW Bee樂隊擔綱演繹,整個錄音過程中的默契,打造出一種天然合一的狀態,昇華了聆聽的境界,讓百般挑剔的鬼佬無不爲之嗟歎。

 《野百合也有春天》輕爵士人聲大碟,首次跨越歐美JAZZ界,開創富有中國格調的爵士風,營造出一個精彩絕妙的爵士現場……

製作群策  劃: 付大慶
監  制: 鍾國偉
音樂總監: 王 崴
責任編輯: 林 敏
聲樂指導: 蔣建梅
編  曲: 王 崴
錄  音: 陳小東
演  唱: 野百合

出  版: 廣東音像出版社
制  作: 廣東天籟音像有限公司
發  行: 金環球(國際)唱片上海全音文化傳播有限公司

曲 目

1.野百合也有春天The savage lily has spring too
2.藍藍的夜、藍藍的夢The blue night, the blue dream
3.親蜜愛人Intimate lover
4.何日君再來When you will come again
5.淚的小雨The light rain of the tears
6.月滿西樓The moon shines in all over the Building Xi
7.今宵多珍重Take good care of yourself tonight
8.滾滾紅塵Roll human society
9.這樣愛你對不對Love you in this way, be right or be wrong
10.那一場風花雪月的事Sentimental writings of the exploiting classes
11.來自心海的消息 The news from heart sea
12.如果沒有你If have no you
13.用心良苦Have given much thought to
14.小妹Younger sisiter

野百合隨想  野百合,好一個清新純潔的名字。如今天籟歌手野百合以一曲《野百合也有春天》扣動著無數發燒友的心弦。《野百合》是一張另類適合靜心聆聽的 輕爵士人聲專輯,一改以往歐美那種濃郁、重彩、花俏、紳誇的演繹手法,在傳統爵士風格的基調上,採用輕描談寫,透出清清的淡紫色,以新生代爵士女郎那種輕 憂、沙沙、飄忽、帶著磁性的魅惑,不屑做作的示愛音律,音色慵懶的演唱風格,配合精彩絕妙的爵士鋼琴,使人感覺這張"CHINA JAZZ"大碟特別適合中國人的情趣品味,如同品嘗名家精心釀調的純溢的美酒,而深深地陶醉、迷戀……  一束嬌豔的野百合,在燭光搖曳的子夜,炫耀閃爍 的城市霓虹燈,透過酒瓶反射的光彩,她的身姿在蒙朧的夜色裏忽隱忽現,一頭隨意垂肩的烏髮在微風中輕輕的飄起。在人們的瞳孔裏,她周身的光彩顯示著清清的 淡紫色……  舞臺上的她,在自由、即興的JAZZ樂中,用她那輕散、慵懶、輕憂略帶沙沙的聲音,在鼓聲與音符中飄忽的宣泄。毫無誇張的聲音,用極富魅惑 的音色,征服人的感官,聆聽之中,讓人有癢骨銷魂的感覺……

出版商網站

壹週刊 >音樂政治 羅大佑

離開香港十年,羅大佑忽然回來了,還要在紅館開演唱會。
這奇怪的舉動有個更奇怪的動機。台灣大選在即,他要以音樂減低陳水扁的破壞力,他要站在最開放的香港,告訴所有人,不是每個台灣人都是搞台獨的。

政治一向都是他音樂裡的議題,他曾在《侏儒之歌》裡罵鄧小平「五千年專制恭請你來肅清,可是誰又能替你洗清雙手血腥?」又在《亞細亞的孤兒》裡哀嘆台灣命運:「黃色的臉孔有紅色的污泥,黑色的眼珠有白色的恐懼。」

他慎重的在記者筆記簿上寫了四個字:「守住香港」,香港要繼續在兩岸關係上扮演推動角色。學醫的他甚至要為香港診症,近來沸沸揚揚的愛國高氣壓,是由於港人爭取普選特首太心急,時間不對。

1對五十歲生肖屬馬的羅大佑來說,今年頗重要。三月香港演唱會,然後台灣大選,四月在台灣開演唱會,六、七月會出唱片,可謂馬不停蹄

2二千年台灣大選,他為宋楚瑜站台。他在台灣的政壇影響力甚大,三十歲已被人邀請為立法委員,他拒絕了。他寫的《明天會更好》更被國民黨用來作競選歌曲。
3羅大佑接受有線電視訪問,又談到六四事件,那其實是左右派的鬥爭。鄧小平為了鎮壓左派勢力,不開槍不行。

(圖中「人民公社」為「人文公社》的誤植)

羅大佑的「人文公社」位於灣仔會景閣,月租二萬。他說身處香港,一定要對尠一個海港才像話。這原來是他辦公室,雖然一點不像。

幾個女職員在忙忙碌碌,他坐在長餐桌的頭位,桌上有枝白酒,他當水來喝。他的恤衫寬寬的,大領口露出幾條粗鐵頸鍊,吊尠幾塊手提電話那麼大的水晶,很有一種台灣男人的氣質。

昂貴的水晶球,他放得一地都是。他算過,他一共擁有三公噸水晶,最大那塊重達七百八十公斤。我面前就有一個,大得用來當騌子坐。中間放尠那一個,他說應有一億年,要我湊近看看。

他的歌詞裡,一向就有誇張的時間觀念:「讓海風吹拂了五千年」(《東方之珠》)、「十年後雙雙,萬年後對對」(《似是故人來》),沒想到今次來個更久的。

我以參觀太空館展品的態度望進去,裡面果然有個宇宙。

此際羅大佑摸尠水晶球,若頭上披一層紗,他大概就是個會通靈的人了。

香港人太心急了

確有人說他是預言家,也有人說他是中國的Bob Dylan。有人說他呼吸裡也有政治,我如今信了。

入行廿五年,他在香港當紅已是十多年前,到現在香港人幾乎要忘記他時,他才在香港第一次開演唱會,理由,是台灣大選。

一月中,他見陳水扁不惜以公投贏選票,兵行險尠,狗急跳牆,才倉促決定開這場演唱會。還找來生於台灣中南部同樣反對陳水扁的伍佰坐鎮。他希望用音樂製造兩岸和諧的氣氛。
羅大佑說話時表情和動作都很誇張,常有種氣急敗壞的樣子。他說,香港在中台之間一向扮演中間人的角色,以往的影響是良性的,但今日的發展,似乎不大妥當。

「七一遊行是沒問題的,我相信廿三條亦非共產黨意思,應是特區政府搞出來的。胡錦濤其實不錯,他們有進步,廿三條立法無限期延遲以後,北京和香港進入一百六十年以來最親密的關係,CEPA、自由行,溫家寶也來了。

「但元旦遊行實在搞得太大。香港要普選特首,不就等於台灣要公投嗎?共產黨花那麼大氣力才游說到美國公開批評台灣公投,你香港怎麼竟幫台灣搞我呢?」

他五內俱焚,整個身體因雙手揮動得太厲害幾乎要跳起來,激動地說;「香港人醒皷啦,忍多三星期啦!等國民黨贏了,北京一定給你們普選,你相信我。北京○八年搞奧運,中國能有一個城市有民主選舉,能與西方接軌,是多體面的事。」

但究竟國民黨能否勝出,他沒把握,要視乎選舉前七天李登輝有沒有大動作。這個被中南部台灣人稱為「國父」的人,可在最後關頭扭轉形勢:「他可以跪低求台灣人不要把台灣拱手還給大陸,他做得出!」
羅大佑是台灣本省客家人,五代在台灣,廿五年前剛出道時也是反對國民黨的。但他眼見民進黨是「一個腐敗得最快的政黨」,四年前已投票給宋楚瑜。

「若今次連宋當選,下屆就是馬英九!」那才是他終極之選。

他現時作曲,使命感是促進中港台三地的和諧。大選以後,他還會回台灣搞演唱會,只是不知那是個慶祝還是抗議的聚會。

夠膽觸犯共產黨

過往四年,他在大陸九個城市開過演唱會,入場總人數達十九萬,等於十五個紅館。與北京市委宣傳部有關的《北京晚報》曾說:「但願近距離的親密接觸,能讓崇拜者釋放掉那份過度的狂熱。」

他在大陸紅得發紫,現在又處處替北京政府說好話,難道是顧慮到大陸市場?

既然有此一問,他就告訴記者一個故事。

去年二月十八日,他在廣州開演唱會,那時正值廣州當局隱瞞沙士疫情,謊言與真相劍拔弩張的時候。他訂金已收了一半,訂明有天災人禍就要取消。但廣東政府各個部門都堅持沒事,叫他一定要照開。

他是學醫的,在西方定義裡,明知有傳染病爆發還將人群集中在一起,那人是殺人兇手。他明知自己成了政府歌舞昇平的工具,想了兩天,覺得有責任在演唱會說出這句話:「共產黨騙人騙慣了,就算現在說真話都沒人信。」

此話說完十秒後,台下的座位筻筻啪啪的接起來。所有公安離場守住通道,再以對講機通訊。他們擔心群眾暴動!台下觀眾卻靜默無聲。當晚,夠膽張開口跟他一齊唱《東方之珠》的人少之又少,大家都知道沙士真的來臨了。

他以這個故事,說明自己就是冒尠觸犯共產黨之險,也要說出真心話。雖然這句話,他不會在北京說,正如在大陸,他不會挑釁地唱《侏儒之歌》和《亞細亞的孤兒》。這是大陸的遊戲規則,他入大陸賺錢,不是搗亂,這清楚不過。

十年做一張唱片

羅大佑在灣仔告士打道有間錄音室,三層樓的樓價連設備投資二千八百萬。這門生意,他有四成股份。

脫下頭上輕紗,架上眼鏡,他其實是個生意人。十年沒出唱片,生活仍能如此優裕,一定是投資有道。

他爽快地說,這十多年來他在台灣、香港、紐約搬過十次屋,每次的房子都是買的,每次都賺錢。其中一次最彪炳的,是在九六年以超高價賣出山頂種植道單位。現時他在台灣和紐約都有物業,在香港只擁有錄音室。

以前作下的歌,如今每年仍收到三、四十萬版稅。但他說,他不是存錢的人,買水晶又買得兇。把錢花光了,他就會有不安的感覺,他才會屢屢自覺徘徊江郎才盡邊緣,仍要「受苦受難」地創作下去。
他是樂壇瀕臨絕種的動物,一張唱片,做了十年。他一共作了四十首歌,錄了三十首,再選其中十五首,把九七回歸、九一一、波斯灣戰爭,一一寫在歌詞裡,千錘百煉,一次過推出。

他作詞很慢,當年寫《童年》,用了五年,「首歌有五段,一年一段。」

新碟內一首關於沙士的新歌《伴侶》,他寫了八個月,第一句頭兩字究竟用「起初」還是「首先」,他想了三個月。現在和音都錄好了,他還是未能決定。

在這即用即棄的樂壇,這種人應該早被淘汰。但他堅持,他的價值就在這裡,莫扎特死了二百年,到今天仍有人唱他的歌劇。音樂沒有別的,只有生命。他必須用心靈去創作,一首歌作了出來,他唱完若會起雞皮,眼濕濕,才算合格。歌曲先要感動自己,這歌的生命才會持久。

「我是靠唱片版稅為生的,我的歌不能只是流行三個月、六個月!」

若你辛苦作曲,但歌迷早已忘記了你呢?豈不痴心錯付?

「藝人生命總有起跌,就像英國的工黨與保守黨(又來了!)……我寫歌的對象是與我一同成長的人。有一日當我要寫歌給我不了解的年輕人,為賣唱片而要迎合他們,我就是晚節不保。

「我不能期望新唱片像《愛人同志》賣六十萬張,《皇后大道東》賣二十萬張。若香港有三到五萬人聽我的歌,喜歡的一直喜歡下去,我覺得抵!」

家人反目感慨深

約他在錄音室拍照,他一到絈便坐在鋼琴旁,說「我唱首歌俾你聽」,然後就像一匹脫韁的馬,手指在黑白鍵上奔跑,整個人融化在音樂裡,自彈自唱了一首《情人的眼淚》。

我想,這才是真實的羅大佑。僅僅在這幾分鐘裡,他的故事就呈現出來了。
他六歲被父親強迫學琴,每日練三十分鐘,精確到要秒針過了十二才准停。因他手動得太厲害,老師要他在練琴時放個銅板在手背,不能掉下。

一 直苦練到高中時期,他果然愛上了音樂。醫學院畢業後,他甚至想到以此為終身職業,但父親大力反對。羅家全是醫生,父親是醫生,在高雄開醫院,有七十張病 床;母親是護士,姐姐是藥劑師,哥哥是牛津大學心臟醫學院博士。羅大佑在台中讀了七年醫科,做了一年半內科醫生,八個月放射治療。由於哥哥去了美國,爸爸 本想好要羅大佑承繼醫院的生意。

兒子有院長不當,竟當江湖賣藝的戲子,父親當然制止,羅大佑說過:「如果再逼我回來當醫師,我就跟你脫離父子關係。」

九八年二月,羅父被柏金遜病折磨了十年後終於在紐約病逝。在此悲痛之際,羅大佑的兄姊竟因爭奪遺產而反目,如今母親住在兄長的家,姐姐致電母親,電話都不許接。一家人落得如此下場,羅大佑十分感慨。
「家人是不能選擇的,朋友可以。」

羅大佑說,他是飄泊命,斷子絕孫的。他九九年與拍拖十二年的台灣歌手李烈結婚,一年半後就離了。他不適合婚姻生活,也不要孩子,因為孩子會影響創作。他的歌,就是他生命的延續,意義與生小孩一樣,而寫歌可收版稅,等於養兒防老。

他曾說,他在一個有能量的地方,就會成長。能量有時正,有時負,他無法主宰。唯一可做的,就是搬一大堆水晶圍尠自己,讓自己平靜一點。

羅大佑曾誤會阿梅博同情感慚愧

【東方日報專訊】羅大佑日前接受查小欣「茶煲的查篤撐」訪問,大佑坦承曾誤會梅艷芳宣布患子宮頸癌時,是希望大家同情她,看她的演唱會。

羅 大佑說:「我的演唱會主題是中國概念加香港精神,好像梅艷芳最能代表香港精神,她小時候已開始唱歌,一輩子都在舞台上,直至過身前都一直在舞台上。我現在 回想起,覺得很慚愧,當日她和朋友出來公布子宮頸有事時,碹時我覺得她有一點好像想令大家同情她,去看她演唱會的關係,但我覺得梅艷芳應不是這樣的人。當 她宣布有了這個病,已知道是不治,自己做過醫生,知道子宮頸癌初期不是太嚴重的病症。我聽朋友說,梅艷芳出來宣布時已擴散至肝部,梅姐比一般人堅強很多, 有意志力和毅力完成演唱會,自己非常佩服她,她是香港精神最後一個代表。」而他的個唱將於三月十二及十三日假紅館舉行。

羅大佑:台灣人沒種反骨 音樂教父:面對政治永遠酷

羅大佑語錄:毛澤東是有史以來最王八蛋的混蛋,蔣介石是專制者,但殺的人可沒毛澤東多。董建華很可憐,他只是商人,坐上去下不來是最慘的。請政客把舞台還給我們藝人吧!

演藝工會十九日在西華飯店召開記者會,預告將在四月份演出的2004情聲藝動年度演唱會,將由知名歌手羅大佑擔綱演出。

羅大佑自彈自唱得意創作,聽起來還是一樣悅耳動聽,羅大佑已經20年沒有在台灣辦演唱會,在記者會表示4月份將分別在台北、新竹、台中、台南與高雄和大家見面。面對現在台灣的政治風氣,羅大佑認為應該把表演的舞台留給藝人。

一九八三年羅大佑在台北舉辦個人第一場演唱會,後來就慢慢淡出台灣歌壇,轉往香港發展。羅大佑說,當年他感情不順利、醫生沒做好、自己又對歌曲不滿意,所以只好離開台灣;現在他已經五十歲了,回到這塊熟悉的土地再度開唱,讓他感到緊張和近鄉情怯。

對 這麼多年沒有在台灣辦演唱會,他表示是因為有一陣子去KTV唱歌,發現自己唱得沒什麼力氣,突然很討厭自己的聲音。「不行的時候就得放棄,不能表達就要去 充電。」現在他又覺得生命很有趣了,去年最糟的一年也過去了,他在亞洲各地掀起「黑色旋風」,唱到哪兒就在哪兒製造驚人的人潮與話題。

大成報【記者 梁鴻斌/報導】
一九九六年,羅大佑寫了一首「台灣進行曲」,專輯封面紅衛兵裝扮右手手軸向上指向兩點鐘方向令人印象深刻,當時他說台灣人沒「GUTS」(沒種),八年過去,再問音樂教父目前藍綠兩黨競選歌曲如何?他砲口再開說:「我都沒聽啦,我想也是沒GUTS。」

羅大佑大鳴大放其來有自,二十五年始終如一,對於選舉,多年來他的顏色應該是「自由心證」。當年羅大佑罵共產黨、國民黨,一九八五年他到香港發展,因為那邊三不管。有趣的是,他說當年罵的共產黨,竟然這兩年開放讓他連開12場演唱會,我們的民主進步黨卻一直倒退。

演 唱會定在四月二十三、二十四日舉行,羅大佑的曲目已經備受關心,他說一切要到大選後做確定。雖然是音樂人,但骨子裡卻流著對社會政治不爽血液。當年他寫 「台灣進行曲」時,就是想讓台灣人有「GUTS」,但他說沒啥迴響,因此現在的競選歌曲,他既沒聽,也不想聽,他說:「一樣沒GUTS啦!」

面對政治議題,很容易激起羅大佑澎湃血液,媒體也很愛和他聊政治,因為他敢講。他多年沒新創作,但白曉燕血案之後,他寫了一首「清晨之雨」,雖沒發表但白冰冰知道,至於演唱會特別來賓,張艾嘉、陶喆都可能是。

多年來羅大佑四海為家,對台灣政治卻非常注意,他生來反骨,路見不平任何政黨都批,問他會不會再寫像「台灣進行曲」這樣的歌,他說:「不會了」!因為台灣人到現在還是沒種(GUTS), 應該要有的啊!很容易被意識形態影響。

羅大佑回台 為演唱會暖身

TVBS記者【黃建國】
羅大佑最近在大陸發展,今天回台宣傳台灣的演唱會,羅大佑已經20年沒有在台灣辦演唱會,將在演唱會中演唱他的新作品,總統大選當天羅大佑也會回來投票,不過支不支持公投,羅大佑只說,「當然要公然投票」!

羅大佑自彈自唱得意創作,聽起來還是一樣悅耳動聽,羅大佑已經20年沒有在台灣辦演唱會,在記者會表示4月份將分別在台北、新竹、台中、台南與高雄和大家見面。面對現在台灣的政治風氣,羅大佑認為應該把表演的舞台留給藝人。

羅大佑:「我覺得把舞台還給藝人,我覺得政治家,政客啦,政客就是政客啦,政客基本上把舞台佔得太厲害了!」

總統大選即將到來,320那一天羅大佑會不會回台投票?羅大佑:「3月19當然會回來,3月20當然會投票啊(記者:請問您會支持公投嗎?)當然要公然投票!當然要公然投票!」

羅大佑表示他的新作品裡,有部份作品是SARS和禽流感誘發靈感創作,想聽這些作品的民眾們,只能在4月份到演唱會現場親自體驗。

(中央社記者吳素柔台北十九日電)睽違二十年,「抗議歌手」羅大佑四月在台北舉行個人演唱會。喜歡評論政治的他表示,演唱會曲目要等總統大選後再決定,因為不同結果會有不同安排;當媒體詢問會不會領公投選票,他笑笑說「我支持『公』然『投』票」!

「演藝工會2004情聲藝動--羅大佑台北演唱會」四月二十三日、二十四日在台北國父紀念館舉行,資深音樂人李宗盛、金曲歌后莫文蔚以及五月天樂團將擔任演唱會嘉賓,陶喆也在邀請名單中,但是他的檔期還不確定。除台北場次外,羅大佑也將巡迴高雄、台南、新竹和台中演唱。

一九八三年羅大佑在台北舉辦個人第一場演唱會,後來就慢慢淡出台灣歌壇,轉往香港發展。羅大佑說,當年他感情不順利、醫生沒做好、自己又對歌曲不滿意,所以只好離開台灣;現在他已經五十歲了,回到這塊熟悉的土地再度開唱,讓他感到緊張和近鄉情怯。

細數羅大佑的作品,例如「鹿港小鎮」、「童年」、「愛人同志」、「亞細亞的孤兒」、「戀曲1980」、「光陰的故事」、「愛的箴言」、「皇后大道東」、「之乎者也」、「海上花」等歌曲,每一首都可說是經典歌曲。

已在大陸、香港開過多場演唱會的羅大佑認為,每場演唱會都是一個單獨事件,感覺都不一樣,台北演唱會的曲目和細節,目前還未做最後確認,他要等三二○總統大選過後再敲定,因為不同的開票結果,會有不同的氣氛。

隨著年歲增長以及時代變遷,外界好奇羅大佑如何找回創作「抗議歌曲」的感覺?他表示,自己現在依然是個很憤怒的人,但是「奸詐」了一些,把憤怒隱藏得深一點;他還是持續關懷社會,例如未發表的「傾城之雨」,就是為白曉燕案而作。

談起政治話題,羅大佑的話匣子就停不了,他認為政治議題和政治人物把舞台佔得太厲害,希望能把舞台還給藝人,也希望選戰趕快過去;此外,他也批評毛澤東、蔣介石、董建華等兩岸三地的政治人物,並表示回台灣不看電視,因為會令他不開心。

聯合報記者劉衛莉/台北報導

「我今年七月滿50歲,是個歐吉桑了。」羅大佑在邁入「知天命」的重要時候,把憂國憂民的心情暫擱一旁,以個人演唱會與台灣歌迷重聚,將於四月下旬起一連舉辦六場。演唱會曲目排定了嗎?他不免又「泛政治化」的說:「視320總統大選結果再定。」
20 年沒有在台灣開唱,向來直言直語、看不順眼的事就開罵的羅大佑,竟坦言有些「近鄉情怯」,「不是有點緊張,是非常緊張。」他透露,當年辦完演唱會後,他挫 折感很大,感情不順,醫生一行也沒做好,又有人批評他的「家」做得太柔情,乾脆遠走他鄉。「我是漂泊命,並非我自願的,所以這麼多年來我人不一定在哪裡, 四處跑。」

對這麼多年沒有在台灣辦演唱會,他表示是因為有一陣子去KTV唱歌,發現自己唱得沒什麼力氣,突然很討厭自己的聲音。「不行的 時候就得放棄,不能表達就要去充電。」現在他又覺得生命很有趣了,去年最糟的一年也過去了,他在亞洲各地掀起「黑色旋風」,唱到哪兒就在哪兒製造驚人的人 潮與話題。

台北兩場演唱會於4月23日、24日在國父紀念館舉辦,由演藝工會主辦,「大大國際娛樂」負責他在中南部的四場演出,分別是高 雄、台南、新竹和台中。羅大佑笑稱,如果票房好,他一定加場。目前已確定演唱會嘉賓有「五月天」、李宗盛和莫文蔚。羅大佑對「五月天」非常讚賞,認為他們 的音樂旋律很好,同是音樂創作人,他覺得應該以音樂和樂器的能量,把新的漩渦製造出來,「時間若來得及,說不定可以寫首歌合作。」

大師一開口,難免給些指點,他認為「阿信」的台語歌押韻不夠好,就像他很欣賞陶傦,也覺得旋律是陶傦的強項,可惜陶傦在國外長大,歌詞需要靠別人完成。但他鼓勵「五月天」要堅持,再唱個20年以上,唱不下去了,還可以做幕後製作。

話題終究還是脫不了政治,有人問他會不會去公投?他很技巧的帶過,「我會去公然投票。」他並表示,他現在是更憤怒,但變得奸詐,懂得把情緒隱藏得更深一點,所以新專輯中他還是會繼續罵。

羅大佑驚世語錄

毛澤東是有史以來最王八蛋的混蛋,蔣介石是專制者,

但殺的人可沒毛澤東多。董建華很可憐,他只是商人,

坐上去下不來是最慘的。

請政客把舞台還給我們藝人吧!

香港工作室改名「人文公社」,就是討厭政治,

才用這名稱給大家好一點的感覺。

羅大佑李登輝是小毛澤東
砲風不改 選後發表罵政客新歌

蘋 果日報【曾明進╱台北報導】羅大佑受「演藝工會」之邀,即將在四月底舉辦演唱會,近二十年沒在台灣開大型演唱會,他顯得特別興奮。昨天記者會上他不改「羅 大砲」風格,罵毛澤東是王八蛋,罵李登輝是小毛澤東,「我寫了歌罵台灣政治人物,現在暫不公布,等總統大選過後再說。」

即將五十歲 的羅大佑仍然血氣方剛,他討厭政治鬥爭,選擇用音樂表達不滿,他說:「我兩岸三地的人都罵,毛澤東不出聲就幹掉一堆人,是個王八蛋;蔣介石專制,但李登輝 卻是個小毛澤東,白曉燕事件就是在他偉大的政績下產生的;董建華不懂當官,坐那個位子注定該被罵,我下一張專輯也罵了其他政客,而且罵得更兇。」

游走三地

他曾經被貼上獨派標籤,寫的歌也常被禁唱,近年來他常進出大陸,「音樂教父」之名讓他成功以音樂「統一」兩岸。「中國共產黨是無惡不作,但還是讓我進去開演唱會,他們進步很快,不像執政黨號稱民主進步,他們(大陸)比我們進步太多了。」

誇獎陶喆

大 批執政黨,但他堅持不透露政治立場,演藝工會理事長楊光友與好友張永正、王祥基等人,都不希望他談太多政治,並出面制止,他說:「我現在對政治還是很憤 怒,不過會收斂一些。」他砲轟政治是常事,而藝人也會被他轟到,之前他認為劉德華對不起梅艷芳,狠狠將他臭罵一頓,問他還有哪些歌手該罵?他變得溫和,誇 獎陶喆一番,演唱會洽詢電話:北部02-25705208,中南部07-5370000。

2004.02.20 中國時報
羅大佑 4月返台開唱 超緊張
趙雅芬/台北報導

中年偶像復出,這股風潮延燒至今。1984年的12月,羅大佑在中華體育館舉辦的個人演唱會「互相取暖的夜晚」,是當年流行樂壇的盛事。這20年來,羅大 佑在兩岸三地的流行歌壇依舊扮演舉足輕重的角色,但卻始終在台灣的歌唱舞台缺席,這回,在演藝工會的力邀之下,羅大佑決定4月份再回到台灣開唱。他說: 「我有近鄉情怯的感覺,在台灣辦演唱會,我不是有點緊張,我是非常緊張。」

回首20年前的演唱會,羅大佑透露:「唱完那場後,我的心情有些沮喪。那時候,愛情沒了,醫生也沒好好當,做什麼都不滿意,剛出的專輯『家』又被黨外人士 罵沒有叛逆性格,所以沒隔多久,就離開台北。」至於為何這20年都消失在台灣的舞台?羅大佑解釋:「有一段時間,我很討厭自己的聲音,覺得能量不夠,缺乏 感動,我後來選擇出國充電,那是一種補給,現在我的生命就有趣多了。」


昨天羅大佑理了小平頭、戴著不算黑的眼鏡露面,今年要滿50歲的他,對於年齡有點感慨,但話匣子一開,當年的那個熱血青年模樣還是沒變。他說:「我還是很 憤怒,只是我現在比較奸詐,懂得怎麼樣隱藏。」聊起政治沒完沒了的他,批起兩岸三地的政治人物,犀利尖銳,就連他4月份台灣演唱會的內容,也把政治視為風 向球。他說:「320大選後,我才會最後敲定唱那些歌,要創造什麼樣的音樂氣氛。」

演唱會上,李宗盛、莫文蔚、五月天都是特別來賓,人在北京、開設了一家手工吉他製造工廠的李宗盛,昨天跟羅大佑越洋連線,他們兩人說好,演唱會上要一人抱 著一把「李宗盛吉他工廠」出產的吉他,上台飆唱。會不會邀約昔日最佳拍檔張艾嘉?羅大佑說他不知道她有沒有空,當媒體建議同齡的他們可以高歌「童年」,羅 大佑笑說:「我快滿50,她已經滿50了,不過,套句京劇用語,她的臉蛋真的是老天爺賞飯吃。」

羅大佑台北演唱會將於4月23、24日在國父紀念館舉行,售票洽詢電話為02-25705208,另外,羅大佑中南部的演唱會由大大國際娛樂主辦,從4月30日到5月29日在高雄、台南、新竹、台中等地開唱,洽詢電話為07-5370000。

民生報:

羅大佑要唱啥
得等大選結果

記者王祖壽/報導

羅大佑一坐下來,先自曝去年剛過50歲生日,接著向工作人員要瓶紅酒,時間是下午,地點在記者會場。久違了的羅大佑,顯然已不受制於世俗規範,瀟灑面對他的人生,話匣子打開之後,更不脫抗議歌手
本色,評時局、觀歌手、論科技,無不快人快語。

1985年出版「家」之後,羅大佑選擇離開了「家」-台北,他說:「當時我愛情不順,醫生沒做好,歌也沒寫好...」,羅大佑是指「家]這張專輯市場的反應,「民進黨,哦,那時候叫黨外,推算我一輩
子該寫抗議歌曲,把國民黨轟倒,沒想到我寫出這麼溫馨的歌曲」。

羅大佑說:「『未來的主人翁』9首歌被國民黨禁了8首」,如果時光倒流回那個一黨專政的年代,就不難理解何以羅大佑在「家」之前的「亞細亞的孤兒」、「現象七十二變」彷如音樂文化革命,羅大佑的抗議歌曲如何被高度期待,做為人心的出口。

20年之後,物換星移,換成民進黨主政,羅大佑笑說:「當年『現象七十二變』每年吃掉一條高速公路,現在大概也吃掉半條吧?」羅大佑對政治的熱情依舊不改,他揶揄說:「3月20日一定投票,我是去
『公然投票』!」羅大佑毫不掩飾他的主觀,甚至在台北的演唱會曲目也不否認要等到開票結果才能決定,因為歡樂與悲傷的情緒必然截然不同。

這些年來,羅大佑持續創作,他在香港成立「音樂工廠」,在北京成立「人文公社」,形容自己是「漂泊命」,但他關心台灣的心情不變,白曉燕命案時,他寫下未發表的「傾城之雨」,921大地震時,人在紐約,接到前妻李烈的電話,隨即趕了回來。

新 一輩的歌手,羅大佑說:「五月天的melody很好,雖然阿信的台語歌比較沒有符合韻腳的要求,做音樂是一輩子的,他們是可以唱20年以上的。陶吉吉的 melody也是強項,他成熟了,在台上知道控制全場的技巧,但他長時間在美國,歌詞靠別人完成,而歌詞是歌曲重要的因素,他沒有足夠的時間貼切傳達生活 訊息。」

為梅艷芳寫過「似是故人來」,羅大佑認為梅艷芳:「代表香港藝人精神已無人可以取代」,羅大佑說:「士兵最光榮莫過於死在戰場,歌手最好死在舞台,梅艷芳就是唱到生命最後一刻,相對的,政客佔去太多舞台,應該還給藝人!」

羅大佑說:「我最怕應該是進步,其實變退步,就像以前卡帶10首歌,我們每天可以反覆聽,現在的MP3標榜可以收納1萬首,但這一點也不重要,誰會去聽那1萬首?音樂就是被科技害死的!」

當科技已經與人性背道而馳,一切終將回歸人文、自然,就像將在羅大佑台北演唱會擔任嘉賓的李宗盛,此刻在北京研製手工吉他,一個月只能生產兩、三把,這是他的夢想。羅大佑說:「一個人一輩子,
不能選擇父母、兄弟姊妹、出生地,但是可以好好選擇你的朋友,從事的工作。」

羅大佑台北演唱會由演藝工會主辦,4月23、24日在國父紀念館舉行,特別來賓還有莫文蔚、五月天,在年代系統售票。此外,4月30日轉往高雄,5月7日在台南,5月22日在新竹,5月29日在台中,則由「大大」接辦。

星報:等了20年 終於聽到羅大佑!
找回歌唱力道 餵飽台灣歌迷

記者 邱素惠/報導

時隔20年,羅大佑將於自己的家鄉土地上開演唱會,「近鄉情怯」都不足以形容他決定回來開唱的心情。

形容自己是「漂泊命」的羅大佑,自1985年3月離開台北,開始了他的漂泊旅記,雖然長期在外,但他在歌壇的成就與地位,至今仍影響著熱愛音樂的工作者不斷向前追,整整20年了,羅大佑這次應演藝工會之邀,以慈善演出的形式再與國內歌迷見面,且今
年卯起來唱,3月12、13日兩天首次在香港開個人演唱會,4月23、24日兩天於國父紀念館舉行兩場演藝工會的義演之後,也將於4月30日起展開中南部的4場演唱會。

羅大佑對社會、政治現象觀察入微,並藉音樂提出批判觀點,致使許多歌曲在大陸、新加坡等地遭禁,但儘管如此,大陸還是讓他去開演唱會,這幾年陸陸續續已經開了12場大型演唱會,而他也還是一如往常,敢言開炮,直說無諱,時值選舉敏感時刻,曾
力挺宋營的他這次並沒有表態,「要幫就要幫到底!否則寧可不要。」工作纏身的他,一方面還在籌備10年來的創作專輯,不過他也笑說:「我動作很慢的!」新專輯何時出版還沒譜呢!

羅大佑坦言他是在各方面都不如意的情況下離開台灣,但他經常回來,並沒有與台灣社會脫節,不過,有一陣子他連聽自己的歌聲都不喜歡,對歌唱失去能量,直到充飽電找回歌唱的力道,他才開始開演唱會,而基本上他喜歡室內的演出,比較容易凝聚觀
眾的情緒,比較能有互動,這次演唱會特別來賓包括李宗盛、莫文蔚、五月天,羅大佑信心滿滿:「會給大家驚喜,音樂人之間也會製造出音樂漩渦。」

演藝工會這兩場羅大佑演唱的售票,為年代售票或工會售票專線02-25705208,20、21日兩天開放工會會員親自售票,22日起正式對外售票,而羅大佑於4月30日於高雄展開的「2.0巡迴演唱會」則已經於年代售票系統開始售票,或洽專線07-5370000。

羅大佑圓廿年紅館夢——3月在香港舉行兩場演唱會

羅大佑將於3月12日及13日,在香港紅館舉辦兩場“羅大佑搞搞真意思”演唱會,李宗盛、伍佰和周華健受邀爲嘉賓

【東方日報專訊】羅大佑即將在下個月十二、十三日假紅館舉行首個香港個唱,由他的老友吳思遠和掹藝合作舉辦。

昨日在船上舉行記者會宣布喜訊,還有演唱會表演嘉賓伍佰出席,羅大佑坦言這個演唱會已計畫了廿年,但一直未找到好時機,去年香港受SARS侵襲,因而促成他今年開騷,與眾同樂。

根據昨天在香港的記者會,原本受到邀請擔任佳賓的李宗盛和周華健沒有列入佳賓名單。

【明 報專訊】羅大佑首個香港演唱會「羅大佑搞搞真意思演唱會」,將於3月12及13日在紅磡香港體育館舉行。羅大佑表示,羅文、哥哥(張國榮)、梅艷芳和林振 強相繼「離去」是香港樂壇的損失,他們在生時都能發揮香港精神,故是次個唱要帶出正面信息,嘉賓是台灣著名搖滾唱作人伍佰。問他會否加場,他幽默地說﹕ 「反應好會加場,要不然可能要減場呢﹗」

神童投資角度量度教育
2月 16日 星期一 02:15 更新

【明報 專訊】前高官鄺其志與前電盈副主席Linus張(永霖)原來都是羅大佑的歌迷。兩人昨天義助羅大佑宣傳其演唱會,與他一起出席一個船上舉行的記者會。記者 會未開始前,Linus與鄺神童大談投資和教育問題。Linus說,他最近在電台開咪講投資,投資有7點原則,如果做不到這7點就如同賭博了。鄺神童問, 董特首話教育是投資,不如講下教育符不符合那7點﹖

Linus說,第一你要知道間公司做什麼,例如買匯豐股票前,你要知道它是做銀行的。鄺神童笑說,你知不知道教育是什麼﹖教了什麼﹖原來我們中學的學生是在打架﹗

Linus又說,第二就是要知道間公司的管理層好不好。鄺神童笑問,你知不知道學校的校長做什麼﹖原來校長連學生做什麼都不知道﹗

可惜講到這裏,記者會就開始,兩人急急腳上船,明記者無緣再聽鄺神童怎樣再推敲下去

信報:面對面

羅大佑:語言中覓音樂前路

流行歌壇充斥著年青少艾漂亮的面孔,一名近五十歲的歌手唱了三十年,仍能站到臺上,肯定是位實力派。
今年剛好是羅大佑創作生涯的三十周年。他自創的歌曲數以百計。由《歌》、《之乎者也》、《亞細亞的孤兒》、《原鄉》、《母親》、《五十塊錢》、《似是故人來》......到《皇后大道東》和《滾滾紅塵》等。羅表現出來的才華是相當全面的。
原來,羅大佑從來沒有在香港舉行個人演唱會。今年3月這一場,是他的首度,由“搞搞新意思”進而變成“搞搞真意思”;然後4、5月會在故鄉臺灣巡迴。與此 同時,他將推出新破《伴侶2》,十六首歌,共長七十分鐘。這批歌裏面有新版本的《皇后大道東》。還有因沙士、禽流感而誘發出的作品。寫人與自然的關係、人 與反自然的關係。
羅是一位創作型歌手,自創歌與詞的作品中,不少都與社會、政治有關。他也寫文章。去年七一大遊行後,他就托立法會議員黃宏發的太太Rita,交給《信報》發表“一個臺灣人眼中的二十三條”的文章。七一那天,他也有參加遊行。
不過,他已非民進党的支持者。3月20日,他會回臺灣選舉總統,但說了不會投陳水扁的票。羅大佑兩年前在接受《亞洲周刊》訪問時,就曾經說過: “我是臺灣人,也是中國人。”
羅稱陳水扁陳一任,因爲他當臺北市長只做了一任,而羅認爲總統他也只能當一任。
羅大佑說:“我對臺灣有很矛盾的感情,以前抗議的是國民黨,但民進黨做進去後就更糟糕,腐化得比國民黨更快一點。”
筆者:“你說這話時,是否有市場的考慮?”
羅大佑:“市場認同國家、認同民族的概念是同一樣的東西。國家、民族是很實在,也是很理想、很內在的概念。但如果說要賺錢,會有更好的方法,不一定要在大陸。”
他回憶自己第一次去大陸,當時並沒有想過要在大陸開演唱會,只是在大陸錄音,也沒有發行。“因爲那時六四事件過後沒有多久,地方大,但人沒有錢,沒有消費力。”
“如果要賺錢,去美國也可以。”他說。
他1985年去了美國,住了四至五年。他有美國護照,也有香港三粒星的身份證,1998年8月29日在美國林肯中心開過個人演唱會,有四千五百觀衆。至於大陸,他是到2000年9月8日才在上海做演唱會。
羅大佑認爲無論對商人、小說家或者做音樂的人而言,市場與認同,歸屬感是分不開的,這就是爲什麽中國人在中國做事,一定比日本人,南韓人更方便,因爲大家有共同的語言,共同的思維方式。
羅大佑是位具爭議的創作人,不單因爲他的歌詞裏充滿政治色彩,也因爲他的音樂。

中國須重新評價毛澤東

他的歌不是每一首都能在大陸唱,在新加坡亦然。蔣經國去世之前,臺灣也是這樣。香港是羅大佑最自由的一片天地。所有的禁歌都可以發表,因此,1990年,他在香港成立了“音樂工廠”;同時也可以理解爲什麽參加七一大遊行並提出撰文發表。
而且雖然內地是他的市場,但一說起大陸上的文化,他就對大領袖咬牙切齒:“中國所以是這樣,毛澤東負很大責任,他把中國文化全部摧毀。中國其實應重新評價他,否則中國人不會進步。”
至於他的音樂所引起的爭議,主要是“海上花”。
羅大佑以搖滾以家。“海上花”是他第一首用中國五聲音階寫的作品,令人擔心他變得商業化,失去自己的原創特色。
當然,十八年後的今天(《海上花》是在香港寫的,一九八六年面世)來看,這批語也許是過慮了。
搖滾是羅大佑的啓蒙。搖滾代表一種追求自由的內涵。由搖滾到五聲音階,套用他本人的話:“那是在血液裏的。”
然而,寫了唱了三十年,他在追求什麽?
羅大佑:“我想用中文語言探討這種工具的表達方式。所以我寫國語歌,也寫閩語、粵語歌”。漢語裏各種語言的根都差不多,但語言本身卻不斷變化。例如大陸人講普通話,跟臺灣人講的國語都不太一樣”語言是很情緒的東西,很難想像二百年後的國語是怎樣的。
“每個創作人都要求獨特,我多了一些政治性,也是一個漂泊命的人,著重歌曲能否表達以人爲本。音樂上,我寫過搖滾、民歌、蕭邦奏鳴曲......其中也有 實驗。《之乎者也》表達就是現代語言,跟老八古結構的對比;《海上花》是試用傳統五聲音階與流行歌曲結合一把;《童年》是把白話文很長的句子結構,與很簡 單的旋律工結合;《皇后大道東》中大更大膽一點,我的廣東話不夠好,所以歌詞請林夕來填,但歌名是我定,內容及主意都是我的。至於《明天會更好》也是嘗 試,我從不喜歡勵志的歌,但可以試試寫。”

來香港後決定做音樂人

《明天會更好》令羅大佑蒙上“被政治利用”的責難--這首歌是音樂人在臺灣光復四十周年的號召下寫成的,但沒料到年底大選時,國民黨的競選運動就以“要一個更好的明天”爲標語。
爲此,他離開了臺灣,跑到紐約居住。1987到1996年期間,也有一部分日子在香港。他說“八七年來香港以後,才決定我一定要做音樂人。”
羅大佑是客家人。他的父親是梅縣第五代,母親是台南漳州人,一家五口都是念醫、護或藥劑。羅大佑曾當過一年半的內科醫生及八個月的放射科醫生。他說:“這幾個念醫當醫生,我不覺得浪費了時間,因爲是同樣面對生命,作曲也是面對生命。”
羅自1974年發表第一首作品《歌》之後,到八十年代曾經爲是回歸行醫本科抑或繼續走音的路而迷惘,但結果不用說,大家都看到了。
他的父母都反對他走音樂的路,但他覺得臺灣已有許多醫生,音樂對他來說有更大的天地
“要做下去,就不能有退路”他說。
去年沙士之後,他在港成子了“人文公社”。音樂工廠專做音樂,但“人文公社”的範圍就要大一點。“結合多一些不同行業的人,日後還會製作音樂劇,希望能聯繫一些導演、作家。”
羅大佑看來對香港很有感情。被問到香港的政治爭執時,他說“我個人對香港很樂觀,香港人比較現實。我相信現實。現實的人不會用理想、虛假的口號去騙人。”
羅大佑認爲,香港人要爭取多點直選,等3月20日臺灣大選後才講,會比較有利。
他覺得,特區與中央政府的關係從未有比現在更好,七一後雙方才開始有互信。
祝願他作爲藝術人的這點敏感直覺是對的吧!

文 陳耀紅 圖何澤

羅大佑 重回台灣歌壇

時光倒回至80年代,羅大佑的「鹿港小鎮」、「戀曲1980」、「之乎者也」,是不可磨滅的時代印記,陶喆說羅大佑是他音樂之路上的燈塔,更多當時的憤怒 青年,將羅大佑視為精神導師。90年代羅大佑淡出台灣,相繼到香港、北京發展音樂事業後,他終於將在4月底重回台灣歌壇,一路從台北唱到高雄、台南、新 竹、台中,在2004年初帶著歌迷重回鏗鏘有力的80年代。

羅大佑上回在台灣辦演唱會,已經是20年前的事了,當年他曾在早已不存在的中 華體育館,辦過多場個人演唱會,前年年底更在北京首都體育館,有場「圍爐」音樂會,創下首都體育館歷年演出節目觀眾最多的一次。羅大佑從90年代起,就將 音樂重心逐漸由台灣移至香港、再到北京,鮮少再在台灣發表作品,這次能重回故鄉再開唱,感情因素佔了大部分。

台灣巡迴演唱會將從4月下 旬,先為演藝工會在台北國父紀念館舉辦兩場演唱會,接著4月30日到高雄至德堂、5月7日在台南市立藝術中心、5月22日在新竹清華大學、5月29日在台 中中興大學惠蓀堂,總共有六場巡迴演唱會。演藝工會去年曾成功舉辦過「蘇芮20」演唱會,工會寄望能每年辦一次這樣的演唱會,成為籌措財源的主要方式,羅 大佑也認同演藝工會的理念,欣然答應在4月下旬先為演藝工會義唱兩場,以實際行動幫助演藝工會後,接著再展開全省的個人巡迴。

接辦羅大佑巡迴演唱會的大大國際藝術負責人李明智表示,他們花了很長一段時間,才說服羅大佑回來台灣辦演唱會,最後甚至發動了以前滾石老同事,集體以「人情攻勢」,希望羅大佑「既然從台灣開始,就不要忘了這個地方」,動之以情下,才讓他答應重回台灣演出。

記者梁岱琦/台北報導

聯合新聞網

More singing, less talk please

CALL Lo Ta-yu the preacher-doctor, if you will.

If there was one thing that the godfather of Taiwanese rock and pop did not do enough of at his Singaporean debut concert, it was singing.

Over the 150-minute concert, the former medical practitioner regaled the audience with too much small talk on coping with Sars in Asia, and conspiracy theories on the decline of the late great Hong Kong performer, Anita Mui.

The extended bouts of music-less dialogue merely encouraged the three-quarter-house crowd to hoot encouragingly for the one encore that, unfortunately, Lo never gave.


On the short songlist that he did offer, though, Lo gave his all.

Starting with the freshly-written Qing Lu (Partner) off his upcoming new album, Tayu 2.0, Lo belted tunes in his trademark gravelly voice.

A firecracker in a black suit, he expounded more energy than could pack his small, prancing and hopping frame on stage.

These antics were supported by an able drummer, Lewis Pragasam, and his guitar team of Lee Ting Khuang and Jamie Wilson.

Going through a Hall Of Fame selection of hits like Lugang Xiaozhen (Village By The Port Road), Tongnian (Childhood) and Orphan Of Asia, the combo gave audiences a dose of that late 1980s university student gestalt, tinged with a fair amount of nostalgia.

Whether this spirit has moved on into the Tayu 2.0 world of the 21st century that Lo keeps on talking about - in between self-deprecating references to ageing - however, remains to be seen.

Here, it is not so much a question of Lo having (or not) moved with the times, but how far the Taiwanese scene has moved beyond him.

One can now begin to gauge the contributions of acts like Wu Bai and May Day, bands which have continued along the paths Lo created back in the 1990s.

But it is also telling that it has taken Singapore 20 years to invite the pioneer rocker for his debut concert here. More ironic is that the invitation came not from a traditional rock arena but on the inventive initiative of a high-class arts venue.

Has mainstream Taiwanese rock gone soft in the face of R&B, boy bands and syrupy ballads?

Perhaps it is still riding on the fuel of that 1980s university fervour, now transformed into the large purchasing power of 30-something intellectuals.

Or perhaps, as Lo might wonder himself, has rock simply gone 'classic'?

新加坡海峽時報

歌手的語言——羅大佑新加坡音樂會述評{本文更新中}

當我在新加坡濱海藝術中心音樂廳落座之後,我忍不住磚頭回去掃視了一下全場,滿座。有人告訴我,當天的聯合早報說,票已經賣出了八成。相信很多人是最後一刻才買票進場的。

在 入場之前,我取閱了一本有關這場演唱會的彩色小冊子,裏面有關於大佑這20年來從藝生涯的簡單介紹,以及參與製作演出這場音樂會的全部工作人員名單。在這 本小冊子中,還挾著一張歌詞單,顯然,這是準備在這場演唱會中發表的新作。歌曲的名字就叫作《伴侶2》,詞曲都是羅大佑。

音樂會是準時開場的。

序曲非常華麗,有些雄壯。在這樣一個音樂廳里奏起來,有些像一出西方古典歌劇的開場。沒有問題,這段序曲來自大佑專輯《愛人同志》中三次使用的“印第安歡呼曲”。

大佑出場了,在台上,他距離我大約不到5米的距離,因此看出他的臉上塗了很濃的脂粉,讓我看著不像腦子中一貫的羅大佑,甚至有些慈眉善目的模樣。

大佑並不入往常一樣出來就唱,相反,他在整個序曲結束後,開始了簡短的演講,接著就告訴大家,手中歌詞是一首描寫SARS的歌曲,並申明,是在5天前才完成作詞。羅大佑不厭其煩地朗誦的這首歌的歌詞全文:

起初是不知被誰放在一起
然後要尋找一個失去的自己
寶貝 人和人 像拼圖遊戲
其次是誰要先來將就 到底
情況還搞不懂這 接觸的規矩
人的相處有 相互的學習

你看那序幕戰火的開場
突變了世紀 飛沫里存亡
嶄新的世界 陌生的航旅
迷失的春天 告別要堅強
難得和命運彼此捉個迷藏
解構的生靈 交織的羅網

多少的 付出的解脫
留下的 才能夠承諾
伴侶有 一顆不能怨尤誤解的心
付出了 拿回來什麽
到頭來 是算對或是給錯
伴侶是 隔離的蹤跡自我的追尋

再一次 日出太陽升起
再一次 重逢問候之餘
每一個 握手將不再猶豫
每一個 生命將被珍惜
如今的歲月將被記取(往後的歲月將會被記取)
守望堅持與患難的伴侶

守望堅持與患難的伴侶
守望堅持與患難的伴侶

羅大佑是用鋼琴彈唱來完成這首被作爲整個音樂會的開場曲的演唱的。全場顯然期待羅大佑的新歌,並給予禮貌的掌聲。

在整個演唱會過程中,羅大佑不斷地提及SARS,讓我感到這顯然是有備而來的,這是後話。不過羅大佑正式開唱卻顯得真正的出口不凡——《愛人同志》。

前奏的旋律甚至配器和唱片完全相同,羅大佑一開口就震撼了全場,場内的掌聲以及歡呼聲隨著《愛人同志》的演唱進程多次出現。大佑似乎積聚了所有的能量,要在這首歌中爆發出來。

我記得,那年我在深圳看他的演唱會,以及在電視看到他在北京的演唱會,似乎沒有這股積聚的能量。其實,今天的演唱會並沒有嘉賓協助,我擔心,要找這麽個勁頭唱下去,可能只能唱5首吧。

不過,這首歌確實唱得非常非常棒,非常非常的激烈,以至大佑將話筒刺向空中,伴奏嘎然而止的時候,連我這樣看演唱會從來不激動的人都有些要站起來的感覺。

[待續]

[聯合早報]50歲的羅大佑 堅持"批判" 但語氣變溫柔了

  "音樂教父"羅大佑不必再望穿秋水了,他的新唱片預定在5月推出,雖然由哪家唱片公司發行還沒有談妥,但暫定收錄16首歌曲,都是近年的新作。



● 洪銘鏵龍國雄攝影

  羅大佑昨天接受本報專訪時透露,1994年出了《戀曲2000》後,近10年他寫了三四十首歌曲,新專輯將精選其中十來首,內容所是他這些年來對社會的觀察,也是華人世界關心的課題。

  80年代,羅大佑的音樂與文字以罕見的批判形式在臺灣掀起革命,成為社會話題,對華語樂壇起著深遠的影響,一直到今天在中國,羅大佑的曲詞仍然廣為流傳,備受討論。

  今天的羅大佑,仍然堅持批判風格,雖然他說語氣可能會變"溫柔"了。


結束舊時代,開啟新時代

  這幾年來讓他感觸最深的社會事件恐怕非沙斯莫屬。他說,過去一年仿佛是過濾的一年,因為有醫務人員的奉獻和犧牲,他說活下來的人有更多的事情要做,也應學會人與人之間該如何相處。

  去年,張國榮和梅豔芳兩名香港巨星,及著名作詞人林振強先後去世,被一些人視為一個時代的終結,因而陷入深沈悲痛。身為朋友的羅大佑在傷感悼念中,仍保持積極樂觀的態度。

  他說:"一個時代的結束,也是一個時代的開始,不要太悲觀,我們就把它當成1999年12月31日那樣的世界末日來看吧!"

  他說,他個人更喜歡梅豔芳選擇辭世的方式,因為她明知道自己時日無多,卻沒有乞求人們的同情,而是告訴人們,她身為藝人的生命,不只是那在世的40年而已。

用每一滴心血去寫音樂

  這幾年物換星移,歌壇新人輩出,羅大佑最欣賞的是誰呢?當然是陶喆。羅大佑不諱言他在陶喆身上看到自己年輕時候的影子,而且他笑說陶喆跟他一樣態度嚴謹,會"拖"歌,就是把創作和發表歌曲的時間拉長,以抗衡唱片公司的壓榨。

  對於另一名歌曲也帶著社會批判的歌手周杰倫,羅大佑直言喜歡他另類的唱腔,但對於他的密集出片,羅大佑表示替他擔心,"音樂不應是固定的模式,所以要在固定的時間裏出片是(音樂人)最大的敵人。"

   羅大佑坦言,以自己的功力,一天寫20首歌不是問題,問題在於寫出來後,那些歌曲可流傳多久。"60年代最好的組合披頭四(The Beatles)在十年之間也只寫了150首歌,平均每年只有15首,他們還四個人呢!我在27年裏寫了一百六七十首,那等於每一年才六首。"

  近年電腦科技快速進步,羅大佑說,表面上看來,電腦進步似乎讓創作空間也擴大,事實正好相反,因為現代科技太講求功能性與目的性,創作空間反而跟著縮小。

  所以羅大佑嘗試遠離科技,並思考自己所寫的歌曲,通過鋼琴的彈奏,如何比利用電腦科技的大樂團演奏得更好。

  羅大佑以莫札特為例,"他當年作的音樂,不是每個皇帝可以接受,他也被趕出過宮廷,冬天時窮得沒有錢買炭火,死時下著大雨,這個天才的墳墓,最後在哪里也找不到,但是他的作品流傳到今天,就因為他用每一滴心血去寫音樂。"

恭喜你,我們還活著!

  1954年出生的羅大佑,今年踏入50歲,已達知天命之年,卻沒有變成悲觀的宿命論者,還充滿生命的活力。

  雖是大年初二,他在訪談中毫不避諱"死"字;談到一半,他臉上突然綻放一種讚美生命的喜悅,伸手握緊記者的手說:"恭喜你,我們還活著!"

  儘管臉上的墨鏡已經換成銀框眼鏡,映現出一種明亮與朝氣,但羅大佑一身黑衣不變。他笑說:"方便我的老歌迷認我……而且髒了也不必洗嘛!"

  羅大佑在獅城的第一場個人演唱會,今晚7時30分在濱海藝術中心音樂廳舉行,票房超過80%。票價分30元、50元、70元、90元、120元。詢問電話:68288204。

原載 聯合早報

羅大佑的第三張創作演唱專輯,是他於1984年發行的。這張專輯讓羅大佑飽受責難,原因就是那些把羅大佑封為“抗議歌手”的評論家們忽然發現羅大佑居然是那麽的溫情,可見羅大佑被誤解從他成名的那一天已經開始了。

不過,這張專輯確實出現了很多值得紀錄的變化。可能很多歌迷沒有注意下面一些特徵:

羅大佑和張艾嘉合資的公司“果實音樂”沒有出現在專輯中,而換之以“黑潮文化”;
《超級市民》直接使用了BEATLES的《Yellow Submarine》的副歌;
《家I》使用了Bisharp的《Sweet Home》當副歌;
李宗盛、段鍾潭和簡維政等,擔任了唱片中的和音,出現在《家I》中;
羅大佑在德光幼稚園的照片成爲歌詞頁的襯底(這張照片後來在羅大佑《童年》一書收錄)。

專輯名:家
主唱:羅大佑
製作人:羅大佑
唱片編號:RR-111[CD編號RD-1016/卡帶編號RC-111]
購買編號:黑潮515506
發行日期:1984年10月18日
製作:黑潮文化製作群
發行:滾石有聲出版社有限公司
編曲指揮:三枝成章/丹尼/羅大佑
現場指揮:掘井勝美
製作助理:佐佐木次彥/和田 惠/杜達雄
錄音室:東京—KRS AOI/台北—白金
錄音/混音完成:山崎 進/葉垂青
整體設計/攝影:杜達雄
鳴謝:日本C Company協助製作

東面
吾鄉印象
詞/吳晟
曲/羅大佑
編曲/三枝成章

古早的古早的古早以前
吾鄉的人們就懂得開始向上仰望
吾鄉的天空傳說就是一片
無所謂的陰天和無所謂的藍天

古早的古早的古早以前
自吾鄉左側延綿而近的山影
就是一大片潑墨畫
緊緊的貼在吾鄉的人們的臉上

古早的古早的古早以前
世世代代的祖公
就在這片長不出榮華富貴長不出奇迹的土地上

揮灑鹹鹹的汗水
播下粒粒的種籽
繁衍他們那無所謂而認命的子孫

家(Ⅰ)
詞曲/羅大佑
編曲/丹尼

輕輕地愛你 輕輕地愛你
 我的寶貝  我的寶貝
輕輕地想你 輕輕地想你
 我的眼泪  我的眼泪
誰能給我更溫暖的陽光
誰能給我更溫柔的夢鄉
誰能在最後終于還是原諒我
還安慰我那創痛的胸膛
 我的家庭我誕生的地方
 有我童年時期最美的時光
 那是後來我逃出的地方
 也是我現在眼泪歸去的方向

輕輕地愛你 輕輕地愛你
 我的寶貝  我的寶貝
輕輕地想你 輕輕地想你
 我的眼泪  我的眼泪
誰能給我更孤獨的門窗
遮蓋著內外風雨的門窗
誰能在最後終于矛盾的擺擺手
還祝福我那未知的去向

我的家庭我誕生的地方
(我的家庭真可愛)
有我一生中最溫暖的時光
(整潔美滿又安康)
那是後來我逃出的地方
(兄弟姐妹很和祥)
也是我現在眼泪歸去的方向
(父母親都慈祥)

超級市民
詞曲編/羅大佑

那年我們坐在淡水河邊
看著臺北市的垃圾漂過眼前
遠處吹來一陣濃濃的烟
垃圾山正開著一個焰火慶典
于是我們歡呼——
親愛的臺北市民 繽紛的臺北市
垃圾永遠燒不完 大家團結一條心

大厦關了一些樣品屋
屋子加上鐵窗防老鼠
槍聲響徹了六合路
誰把手槍丟進了澄清湖
于是我們歡呼——
親愛的高雄市民 威風的高雄市
槍聲一響齊步走 大家團結一條心

唏哩嘩啦下了一陣雨的那一天
大家都有信心不怕危險
淹水淹得我們踮脚尖
塞車塞得我們灰頭又土臉
于是我們歡呼——
親愛的臺北市民 蕩漾的臺北市
颳風下雨不要緊 大家團結一條心
親愛的臺北市民 塞車的臺北市
塞車永遠塞不停 大家團結一條心

青蚵嫂
臺灣民謠
編曲/羅大佑

別人的阿君是穿西米諾
阮的阿君喂是賣青蚵
 人人叫阮青蚵嫂
要呷青蚵喂是免驚無

別人的阿君是緣投仔桑
阮的阿君喂是目睛拖窗
生作美醜是免怨嘆
人說醜ㄤ喂是吃未空

別人的阿君住西洋樓
阮的阿君是土脚兜
命運好歹是無計較
那是打拼喂是會出頭
西面
家(Ⅱ)
詞曲/羅大佑
編曲/三枝成章

每一首想你的詩 寫在雨後的玻璃窗前
每一首多情的歌 爲你唱著無心的諾言
每一次牽你的手 總是不敢看你的雙眼
轉開我暈眩的頭 是張不能不瀟灑的臉
 給我個溫暖的陷阱 和一個燃燒的愛情
 讓我這冰冷的心靈 有個想到了家的憧憬

緊閉著深鎖的門 聽我琴聲的飄零
打開你孤獨的窗 莫要轉過去你的身影
走進你深藏的夢 誰在無聲的睡眠
點亮你微明的燈 是張不能不害羞的臉
 給我個溫暖的真情 和一個燃燒的愛情
 讓我這漂泊的心靈 有個找到了家的心情

多年之前滿懷重重的心事我走出一個家
而今何處能安撫這疲憊的心靈浪迹在天涯

每一首蒼老的詩 寫在雨後的玻璃窗前
每一首孤獨的歌 爲你唱著無心的諾言
每一次牽你的手 總是不敢看你的雙眼
轉開我暈眩的頭 是張不能不瀟灑的臉
 給我個溫暖的家庭 給我個燃燒的愛情
 讓我這出門的背影 有個回到了家的心情

我所不能瞭解的事
詞曲/羅大佑
編曲/三枝成章

無聊的日子總是會寫點無聊的歌曲
無聊的天氣總是會下起一點點毛毛雨
籠中的青鳥天天在唱著悲傷的歌曲
誰說她不懂神秘的愛情善變的道理
 一陣一陣的飄來是秋天惱人的雨
 西風將也追來像是個老規矩
 給我一個不變的愛情不朽的溫情
 這樣的事情到底我想不想
 丟一個銅板 輕輕地蓋著
 猜猜她愛我不愛
 那是我所不能瞭解的事

荒謬的世界總也會有點荒謬的樂趣
荒謬的天氣總也會下點小小的及時雨
天空中一群群飛來的雁兒成群又飛過去
神秘的翅膀展開了像是夢幻的氣息
 一陣一陣的飄來是秋天惱人的雨
 如此瀟灑的幻想會不會來不及
 砍去我那萬能的雙手給我一對翅膀
 這樣的事情到底我敢不敢
 攤開我雙手問問我自己
 到底是怎麽回事
 那是我所不能瞭解的事

陌生的人們會向你說點甜言蜜語
微笑的面孔隱藏了一層未知的暴風雨
墻上的鏡子譏笑我如此幼稚的心理
熟悉的面孔掩蓋著最難瞭解的你自己
 一陣一陣的飄來是秋天惱人的雨
 刷掉多少我青春時期抱緊的真理
 如果沒有繽紛的色彩只有一片黑白
 這樣的事情它應該不應該
 拿一枝鉛筆畫一個真理
 那是什麽樣的字
 那是我所不能瞭解的事

穿過你的黑髮的我的手
詞曲/羅大佑
編曲/三枝成章

穿過你的黑髮的我的手
穿過你的心情的我的眼
如此這般的深情若飄逝轉眼成雲烟
搞不懂爲什麽滄海會變成桑田

牽著我無助的雙手的你的手
照亮我灰暗的雙眼的你的眼
如果我們生存的冰冷的世界依然難改變
至少我還擁有你化解冰雪的容顔

 我再不須要他們說的諾言
 我再不相信他們編的謊言
 我再不介意人們要的流言
 我知道我們不懂甜言蜜語

留不住你的身影的我的手
留不住你的背影的我的眼
如此這般的深情若飄逝轉眼成雲烟
搞不懂爲什麽滄海會變成桑田

穿過你的黑髮的我的手

Mysterious Eyes
詞曲/羅大佑
編曲/三枝成章

Lady can you hear my heart of passion
Knocking at your senses
Can you see my eyes of sorrow
Casting teardrops on your shadow
And I don't want to let go
You make me feel like a little toy
Who holds so tightly on his toy
You make me feel like a grown-up man
Who finally wakes up and understands
And I don't want to let go

It's so warm a feeling when I'm
Here within your sight
But I'm so frightened with the mysteries
In your eyes
Are they something in my life
Of unsung melody
Or are they leading to some hidden history
Oh, what a shame and what a pity
I'm just a mediocraty
But then again
I love you with your beautiful humanity
Makes me blue, and then I love you

耶穌的另一個名字
詞曲編/羅大佑

耶穌有另個名字 叫做你也叫做我
我們都有他的聖靈 還有魔鬼的本性

撒旦有另個名字 叫做你也叫做我
他在夢中將我驚醒 笑我平凡的人性

平凡有另個名字 叫做你也叫做我
我們都在白天犯罪 就像夜晚的懺悔

如此我才真正明白 星期天的教堂爲誰開
上帝住的天堂門外 平凡的魔鬼在等待
阿門

演奏者名單:暫略

《夜生活》樂譜




向羅大佑致敬!

按照我們華人的傳統,明年一月的春節一過,羅大佑就進入天命之年了。不論你喜歡不喜歡,都是一個老男人的年齡了。

也就是大年初三,羅大佑將出席一場被命名為“大佑2.0的”個人演唱會。我已經習慣了羅大佑那些命名試圖卻從來沒有意義的具像,從“坦白從寬”、“圍爐”一直到“大佑2.0”,一種商業噱頭的似的命名方法,當然也讓他的歌迷漸漸習慣。

但是,我還是要像我們的羅大佑致敬,僅僅因爲他的新作。


即 使是羅大佑最近幾年在華文媒體被追捧的時候,在那些鋪天蓋地的“老軍醫”似的文字裏面,我居然沒有讀到過對羅大佑新作的評論,不要說《往事2000》或者 《阿輝仔》,即使他的《東風》也是人們很少提到的作品,於是我們看到無休止的《童年》或者《亞細亞》,我們不得不看到羅大佑扭動著老邁的腰,為那些喜歡大 合唱的歌迷表演“隔壁班的那個男孩”。真的不知道,他們讓一個天命之年的歌手唱“池塘邊的秋千”究竟有什麽美學意義。算不算對大佑的一種殘忍?

其實,不論羅大佑經常發表那些言過其實的言論也好,還是習慣性地拍一些勢力的馬屁,但是我們從他今年發表的那些新作中,依然會對一個真正的音樂人肅然起敬。話説回來,難道一個作曲家的語言不是歌曲,還能是其他嗎?

搬搬手指,羅大佑的新作差不多夠一張專輯的數量了,當我們沉浸到他的作品營造的氛圍中,無論是《阿輝仔》《真的假的》還是《時光再慢慢地消失》,我們不得不讚嘆大佑,他在歌曲創作的征途上一刻也沒有停止,甚至不知不覺地就創造了一個高峰。

記 得大佑年輕時就說過,華語歌詞和音樂的配合不如英語,造成華語歌曲的咬詞困難。可是,如今當我們的揚聲器裏面響起《真的假的》的時候,我們一下子就能夠進 入到一種對歌曲命題的多維度,高度耦合的氛圍中,你甚至不必去仔細探究歌詞内容。因爲音樂和歌詞已經高度融合了,真的還是假的,假的是真還是真的是假。你 在歌曲里也會被那種節奏以至結構所感染。

我不是很懂Rap,不過我一直認爲周杰倫似的含混不清的吐字可能是解決華語和樂曲的關係的一個方 法,這種更加突出節奏和樂感的做法確實是有價值的。但是,當羅大佑在《真的假的》和《時光在地消失》裏面,直接調用華語的節奏和發音,形成唱作者所需要的 音樂,這就是功力的表現了。

如果我們回過頭去聽《現象72變》的話,我們發現,那時候的大佑確實被那些洶湧的社會意象所困擾,造成音樂降 到了第二位,人們更多的記住了歌詞中的雜文似的搭配。可是,我們在《真的假的》中,似乎沒有對歌詞所描述的内容有追究的必要,因爲歌曲本身已經將這種具像 通過音樂的節奏、演唱和配器準確無誤地傳達給你,讓你迷惑,讓你清醒,也讓你無奈。

大佑有一首老歌《東方之珠》,幾乎完全是用歌詞本身的華語讀音來作曲,在《真的假的》中,這種作曲(同時也時作詞),已經到了嫺熟的地步。如此的RAP的玩法,在華語歌壇也只有大佑玩得出來。

或 許有人可以說,《真的假的》比較討巧,因爲歌詞結構相對比較單一。可是當你去聽《阿輝仔飼著一條狗》的時候,我還是希望你去讀一下歌詞。面對如此多的意象 和敍述,甚至還有一點論證,《阿輝仔》整個歌曲卻不再有《現象72變》中的歌曲唱之間的割裂現象。《阿輝仔》雖然是用台語演唱的,但是我們完全可以在大佑 的演唱中發現,歌詞和曲的配合太嚴密了,似乎分不清究竟是詞本身的韻律還是曲帶給我們的。歌曲本身有好幾段,可是每一段的歌詞都要和曲配合到這種沒有縫隙 的程度,確實不容易做到的。

所以我發現,從《現象72變》一路走來,到達《阿輝仔》的時候,羅大佑確實越過了華語歌曲的一座高峰,值得讓後來的詞曲家們好好學習。

羅 大佑的歌曲除了敍事以外,很多就是如散文詩似的歌曲,如早期的《將進酒》和他的系列情歌。到了近期,大佑的《往事2000》和《停不住的愛人》,依然讓我 們去感受那種特有的風格。羅大佑似乎感到不過癮,短短時間里,推出了兩個《往事2000》的版本。不論是前一個版本的古樸,還是後一個版本的華麗,羅大佑 這種在人生領悟過程中的孤獨無法不打動人。不知何故,我非常能被這種意境所打動,也只有在這種狀態中,人才能夠在原罪中存活。每個人都生活在謊言和猜忌 中,甚至自己也是其中的一分子。可是你有時候需要一種懺悔的狀態,堅定自己信念的環境,那麽《往事2000》給了你這種條件。

人生和歷史往往就是這樣,無論你願不願意,你參與了書寫歷史,可是當你的人生終結的時候,歷史依然像空谷的水滴一樣,不停地按照自己的節奏,不可阻擋地滴著滴著,雖然滴下的水終究被污染後蒸發。

這就是《時光再慢慢地消失》給我們的矛盾。

羅 大佑在這首歌中,不僅通過歌詞,更是運用旋律和節奏的特質,敍述了秒針運行的軌跡,一種單項的矢量化,不可重復的無奈表達得非常準確。這種對世界這個終極 系統的音樂描述是驚人的,這種狀態讓聽著產生了不安,可是就在你的躁動不安中,節奏還是不急不慢地前行著,就像那個空谷的水滴,大自然不可改變的節奏。

我們無法判斷羅大佑是如何寫出這首類似卡夫卡城堡似的作品,但是一首作曲談不上複雜的歌曲,卻有著如此深不可測的理念,確實讓人好奇。原來用歌曲來表現這種生命和自然,空間與時間以及個體和歷史的關係,是那麽恰當。提供了文學以外描述這種理念的巨大可能性。

我想,羅大佑這麽走下去,我們總有一天會對秒針的滴答造成某種恐懼,這就好像一個鐵律一樣,無時無刻地陪伴在你的身旁甚至大腦的每一寸思維。

羅 大佑在1995年《追夢II》演奏專輯中有一首曲子《時光》,這可以看作這首《時光再慢慢地消失》的雛形,但是,今天這首歌卻表現得比當時對時光具像的理 解更堅決,更立體,維數也更多。羅大佑當時在唱片文案中這樣描述《時光》一曲:“聽説最早以前,人是在水中流轉的,而更早以前,水是在時光中流轉的。”如 果95年的大佑對此一直在找尋這種時光節奏的真正表現方法的話,那麽我想恭喜大佑,你,為我們,找到了。

時光在慢慢地消失,這個真的假的 世界里,大佑乘坐在碩大的秒針上,來到了天命之年。幾乎就在同時,大佑也將在濱海音樂廳的舞臺上落座。我想,大概就在離開大佑不到10米的地方,我會像大 佑致敬。當我們隨著音樂,突破了所有的表演和謊言以及甜言蜜語,大佑,繼續你的音樂,我們大家都需要。

説好了,我們的約會,濱海音樂廳見。

“大佑2.0”新加坡個人演唱會售票已經開始

2004年1月24日,羅大佑將在新加坡濱海藝術中心音樂廳舉行他在新加坡的首次個人演唱會。

新加坡濱海藝術中心是目前亞洲地區最好的音樂廳,相信羅大佑的演唱將會是近年比較獨特的音樂會。

提醒:門票11月21日發售。
日期:1月24日/晚上7時30分
地點:濱海藝術中心音樂廳
票價:30元、50元、70元、90元、120元






上圖就是羅大佑將舉行音樂會的音樂廳内景。下圖為濱海藝術中心外景。

下面就是濱海藝術中心有關這次演唱會的介紹

無論哪個華人社群,都有羅大佑的音樂。

同時作爲製作人和詞曲作者的羅大佑,在80年代讓世界注意台灣的流行音樂,並一直到現在都掀起陣陣浪潮。他在1988年出版的個人演唱專輯“愛人同志”銷售超過50萬張,他的“音樂工廠”也給很多臺灣香港藝人的專輯帶來很多獎項。

作 爲一個多產的作曲家,大佑的歌如“皇后大道東”、“東方之珠”和“之乎者也”成爲一代人的歌。大佑也在1989年以電影《八兩金》獲得了第九屆香港電影金 像獎最佳電影音樂獎。他的作品“東方之珠”被中國政府選為1997年香港回歸慶典的音樂。他的其他作品還有“戀曲1990”和“家”等。

大佑也和中國的交響樂隊合作,讓他的作品有了新的空間。2000年,大佑在上海體育場開始了中國之旅演唱會,並在中國主要城市演唱,一直到2003年元旦之夜結束了這個中國之旅的演唱。這次成功的中國之旅重燃了人們對大佑的關注。

在這個大佑在新加坡的第一場演唱會,這位傳奇的創作歌手,將為您呈現他最好的作品,和他的新作。

千萬不要錯過,升級到2.0。

新加坡讀者注意:

提醒:門票11月21日發售。
日期:1月24日/晚上7時30分
地點:濱海藝術中心音樂廳
票價:30元、50元、70元、90元、120元

新加坡或以外讀者注意:

售票網站:售票請點擊我



本站也有意在羅大佑演唱會期間組織歌迷會活動,友誼參加者可給我來信.

2003年羅大佑10大新聞

轉眼就到了2003年年底了,追夢羅大佑網站也到了幫羅大佑盤點的時候了。

過去一年,是這個世界不平靜的一年,伊拉克戰爭,SARS,連續不斷的恐怖襲擊以及全球經濟的低迷。這個世界的人們越來越無助。可是,這一年來,羅大佑在做些什麽呢?

這就是我們選出的羅大佑10大年度新聞。


1、羅大佑的一項保證破產。

一年前,羅大佑在接受中國新聞周刊的時候曾經保證:“我向你保證,在明年年底之前,北京肯定將變成華語流行音樂的中心。”

實際證明,這項保證並沒有實現。無論從創作、還是出版,北京的流行音樂在過去一年都沒有突破。搖滾歌手鄭鈞最近的翻唱專輯説明,中國流行音樂實際還沒有突破80年代前後的水準。

在 同一項訪談中,羅大佑說:“北京已經無可避免地成爲世界華人最大的文化彙聚地。1993年我第一次來北京,看到到處都貼著標語,寫著‘堅持一個中心兩個基 本點’,可是我現在再來,在大街上再也看不見標語了,你知道嗎?這對我的衝擊是很大的,也可以說是這個時代給我的衝擊。”

在這裡,我們不得不遺憾地說,只要不是瞎子,就不會不看到北京的標語。

2、羅大佑在SARS中的表現令人遺憾。

今年2月18日,羅大佑在廣州舉行個人演唱會。這個演唱會正是在中國以及全亞洲面臨SARS襲擊的開始。正是因爲這個原因,演唱嘉賓齊豫取消了出席的計劃。

原本,羅大佑聽説SARS爆發,對台灣媒體表示,要取消這唱演唱會,過後,在一些勢力的推動下,羅大佑決定照舊舉行演唱會。

當時的廣東,刻意向全世界隱瞞疫情,遭到了國内外輿論的抨擊。不過,羅大佑在2月17日舉行的新聞發佈會上,發表一份聲明,說SARS流行是謠言,並指港台媒體是炒作。

聯合報報道說,羅大佑在新聞發佈會上表示:“傳播讓人不安的消息成了最新的流行病,比感冒和肺炎更可怕。”

新快報則報道,羅大佑說:“現在最大的生存問題之一就是對資訊的選擇。我的演唱會剛好趕在這個謠言與事實的交叉口上,我學過醫,醫生的工作就是要對事實進行分析,我分析的結果、最終的决定就是如期舉行演唱會,决不延期!”

就在羅大佑舉行新聞發佈會的同一天,中國新聞社報道說,廣州一名SARS患者,將疫情傳染給50人,其中有很多醫護人員。

演唱會結束後,疫情在廣東省外開始出現,根據報告,中國大陸有超過8100人患病,導致死亡774人;在香港超過1700人染病,死亡超過230人。

過後,羅大佑曾經在香港出席一個演唱會,演唱了自己創作的有關SARS的作品。

3、南方日報刊文棒喝對羅大佑的造神運動

作者方正的這篇文章,把羅大佑廣州演唱會前,媒體的表現稱作“泡沫”。

文章說,今晚將在廣州登場的羅大佑演唱會,也在輿論泡沫的峰頂上出場。早在兩個月前,主辦方和衆多媒體就對之進行了規模宏大的宣傳攻勢,溢美之詞,鋪天蓋地,不止是造勢,簡直是在造神。

文章說,“正劇”遠遠還未開場,“鬧劇”的高潮已經一浪高過一浪。主辦方和某些媒體此前所有的描述、評說、贊美,其實都是爲了刺激票房而進行的“肥皂劇式的表演”。羅大佑這次演唱會是好是歹,只有在他唱完之後才能有定論。

4、羅大佑上海爆出國罵事件

上海熱綫刊登了3月5日這個事件的實錄:

《羊城晚報》記者(以下簡稱“記”):你好,我是《羊城晚報》的記者,首先我要說明一點,我很喜歡你的歌,還花了很多時間收集了你幾乎所有的作品,但是我今天要問一些可能不是很愉快的問題。
  羅大佑(以下簡稱“羅”):(笑著答)沒關係,我正好帶了些廣州媒體有關我的報道,我相信廣州的媒體一定會還我一個公道的,你們大家都知道發生了什麽事情(指廣州當時流行的非典型性肺炎),對不對?
  記:第一個問題是,有人說你在廣州的演唱會,說的比唱的多,這是你特意安排的嗎?
  羅:當然啦。
  記:爲什麽要這樣安排?
  羅:我覺得廣州歌迷一定會很好奇,想和我一起去看廣州這幾年的歷史。
  記:聽說你之前花了很多時間,去拍……
  羅:對對對,我們拍了很多畫面,你沒看到嗎?你在不在演唱會現場?(記者搖頭)糟糕了嘛,你就不負責任,你看,你自己都沒有到現場還來問我這些問題?
記:你沒有發票子嘛(記者戲言)
  羅:第二天新聞報道出來的時候,有沒有《羊城晚報》(邊說邊翻起手邊的一叠報紙複印件)?……[主持人在一邊說:專門複印的哦。]
   基本上是這樣子(邊翻邊說),幾個大報紙的報紙告訴大家說,“羅大佑廣州奇迹不再”、什麽“告別的年代沒有告別的奇迹”,然後是怎麽怎麽冷漠,觀衆的反 應非常失望……羅大佑的背影……禿掉的不一定是腦殼……(現場記者笑)都是這些東西,廣州的記者你們一定要記著,到時候一定要還我一個公道。
   (停頓)他媽的,這場演唱會,我想了半天(現場聞言有一陣騷動)……我是做醫生出身呢,……我說演唱會沒有問題,(如果有問題)在國外,我就是“殺人 犯”。那個時候正好是外面媒體,尤其香港和臺灣媒體炒作得很厲害的時候。我根本還不知道有這個感冒存在的消息,我得到這個消息(肺炎流行)是在10號晚 上,臺灣**報主編打電話給我,說有這個事情,我說會嗎?後來我才知道主辦單位不敢跟我講。(記者想插話,沒有插進)我第一個反應就是這消息很嚴重,第二 天我再找來報紙開始研究。後來主辦方跟我說你一定要注意這個演唱會,我就跟他說:“我去你的,我替你唱歌,碰到這種事情,你讓我注意?你該讓我來决定。” 然後我12345大概想了兩三天左右,13日那天王永吉的那個演出我沒去嘛,因爲那天我覺得,我可以演。
  記:是不是說你覺得這次廣州演唱會的出票率不是很高主要是因爲那場肺炎?
  羅:這次演唱會出票率不高的問題,大家都知道是怎麽回事。我的演唱會一向來說是什麽樣的,大家都知道。對不對?
我根本就知道他們會這樣寫的。有些話我一定要講,只是今天現場不方便來講。但是那句話我一定要講。什麽話?你現場都沒有來你還問我什麽話?(對該記者想插 問講的,態度較爲平和)萬一這個肺炎是被掩蓋住的話,2萬人在一起,2萬人一起唱,你知道我要負多大責任。我的演唱會你們是知道的啦,現場那麽多人唱歌, 象北京那個地方他們都是很大聲的。好在現在證明我的判斷是對的啦。好在至今沒有人來跟我說,因爲看了羅大佑演唱會,開始發燒了、咳嗽了、感冒了、痰裏有血 了,住院了,肺裏有陰影存在了。
   我判斷說,這個肺炎是得到控制的。當時,你知道我要說服很多人做那場演唱會有多難,你們知道嗎?臺灣的報紙一報道(肺炎流行),樂隊都不敢來了,我他媽的 ,花了多少時間說服樂隊,知道嗎?齊豫也不敢來了嘛。你們廣州媒體還那樣寫我,你沒去現場你還來問我?
羅大佑或許有太多的怨氣,但可見他的激動幷非完全針對提問記者,言辭表情也幷非象外界傳的那樣囂張惡劣。主持人出來打圓場,說這位元記者是駐上海的記者。
羅:你問問你們報紙的記者有沒有去現場,敢不敢去現場?
記:我覺得我們報紙的報道還好哦
羅:是嗎?
  記:我還有一個問題,現在有很多人說羅大佑的音樂越來越商業化了。因爲在大多數歌迷心目中,你的音樂是挺校園或者挺理想主義的。但現在你的演唱會可能是一下子太集中了,很多人覺得你現在很商業化。
  羅:亂講,我兩年多才開10場演唱會,我集中在哪里?
  記:我是說相對于以前來講,相對于以前那麽多年你在內地幾乎沒有開演唱會來講。
  羅:以前是多久?我問你,我20多年來做了幾張唱片?
  記:你的演唱會上主要唱的是以前的老歌,你很久沒有出新的了,很多人說你在吃老本。
  羅:我知道很多人說我在吃老本,你聽聽我的新歌,然後再說。你演唱會也不去,新的歌也不聽,現在在這裏幫你們主編問一些亂七八糟的問題。真是的。

5、羅大佑在北京出版8張一套的80年代專輯。

羅大佑在北京出版了一套名為《無法盜版的青春》的套裝唱片,除了内有兩首新作以外,其餘7張是羅大佑89年前的演唱專輯,以及電影原聲碟《衣錦還鄉》。

唱片出版後,被發現其中有多首歌曲被抽起,包括《亞細亞的孤兒》和《現象72變》等。

於此同時,上海熱綫一名聲稱專訪過羅大佑的作者,在解釋羅大佑爲什麽遲遲沒有出新專輯的時候寫道:

“沒有人去注意他早已完成的新唱片爲什麽遲遲沒有發行,如果他肯妥協,同意删去幾首歌的話,那不是可以早早地賣新唱片了嗎?”

此外,羅大佑在這次專輯中稱,這些十年的創作從未在内地正式退出。不過,事實上,北京早在十多年前就發行過《戀曲1980-1990》精選輯。

6、羅大佑在兩岸媒體的出現頻度令人關注

羅大佑在2003年少見地在台灣媒體高密度露面,並多次介紹去年年底出版的新書《童年》。

羅大佑在《小燕有約》、《真情指數》、《張清芳時間》等電視專訪,同時也接受了台灣《壹周刊》的專訪。羅大佑也出席了台灣書店的簽名售書活動。

相對而言,羅大佑廣州演唱會之後,在大陸媒體上漸漸淡出。

值 得注意的是,羅大佑去年年底的北京圍爐演唱會是衆多北京媒體協辦的。當時,北京媒體不遺餘力地用新聞報道的形式吹捧羅大佑,而廣州媒體確保持沉默;一個月 後,羅大佑在廣州媒體主辦和承辦下,舉行了廣州演唱會,在演唱會前,廣州媒體掀起了新一輪的造勢活動,而北京媒體轉爲低調。

中國媒體從業者和羅大佑的互動已經赤裸裸地不加修飾了。新聞終于成爲票房廣告。

7、羅大佑在大學舉辦音樂講座

籍著發行大陸版唱片的機會,羅大佑在上海的大學舉辦音樂講座,暢談音樂創作本身,也當場演示作曲。

對於在上海華東師範大學的講座,上海熱綫是這樣報道的:

他 用自己的經驗告訴在場學生一首歌是怎樣寫出來的。他從現場隨機提出的幾句話(思念象一把刀子、愛在華師大、青青紫荊悠悠我心)中,最終由觀衆選出最有華師 大特徵的“愛在華師大”來現場譜寫一首歌。此後的30分鐘,羅大佑在講臺上進入了個人的創作狀態,他自言自語旁若無人的思考,最後分別做出“傳統型”與 “浪漫型”兩首歌曲。他對音樂的投入給人相當深刻的印象。

鄧麗君—旅人

這是網友ROXYTOM在音樂543上寫的一段文字:

“鄧麗君唱過"愛的箴言"是早就知道的事
(收錄於港版島國之情歌第八集"愛的使者"與台版"往事如昨"),不過我剛剛才發現,她也有把這首歌翻成日文而收錄於1983年的日語專輯"旅人"當中,歌名叫《白色的百合》”

於是,我著實化了一些時間去尋找這張專輯,最後在網友(未經同意不公佈名字)的幫助下,找到了資料,他也贈送了我這張珍貴的唱片。

從出版時間上看,這首日文版的《愛的箴言》早於滾石版羅大佑專輯《未來的主人翁》中《愛的箴言》出版,早了三個月左右。也比鄧麗君國語演唱版早出版了一年。目前尚不清楚當時日本出版是如何選擇羅大佑的作品的。不過,1983年正是鄧麗君在台灣出版大部分由台灣作曲家打造的專集《淡淡幽情》的那一年。

不知哪位網友能幫助將日文歌詞翻譯成中文?


專輯名:旅人
主唱:鄧麗君
發行:東芝EMI
編號:28TR—1019
出版日期:1983年6月(黑膠唱片),1995(CD)

曲目:

 01.ビギン•ザ•ビギン
 02.人待ち顔で
 03.旅人
 04.グッド•ナイト•コール
 05.あなたのすべてを

 06.白いアマリリス

作詞/羽岡 仁
作曲/羅 大佑
編曲/渡辺茂樹

覚えているかしら
はじめてあなたに
誘われた公園で摘んだ白い花
私の長い髮に花びらを飾る
手のひらの溫もぃが今も暖かい
夢のように過ぎてゆく時の流れに
サヨナラだけを残して消えた恋だけど
今でもあなたにしか見えない私よ
想い出に咲く花よ
白いアマリリス

春風吹く頃には
この街離れて
何処か知らない街を探して行きます
忘れる事などとても出來ないでしょう
あなたの愛いつまでも大切にしたい
誰にも知られずに私の心で
淚ぐむ白い花
愛のアマリリス

 07.氷雨
 08.北酒場
 09.ふたたびの
 10.想い出の余白

圖片選自永遠的鄧麗君

蘇芮,豐華期間重新演繹的羅大佑名作

蘇芮老了,和我們一樣。

當小提琴聲聽到蘇芮再度演唱的《請跟我來》的時候,那種時光倒流的感覺就特別特別地強烈。

蘇芮再次給我們用她絕不屈服的聲音,演繹了20年後的《酒矸倘賣無》,演繹了《一樣的月光》和《是否》。



蘇芮20年特別選

出版藝人 蘇芮 [以下摘自豐華唱片網站]

產品簡介

●豐華搶發蘇芮20年特別選獨家發表巨星成名前私家珍藏金曲為流行樂壇唱出許多驚世之作的歌手蘇芮即將舉辦個人演唱會,蘇芮魅力驚人,演唱會的門票日前已全數售罄!一票難求的情景也反映出蘇芮的歌聲在樂迷心目中的地位!在她音樂生涯屆滿20年之際,豐華唱片也整理出流行音樂的終極經典,即將於7月31日推出「蘇芮20年特別選」雙 CD!這張特別選也是蘇芮與豐華唱片已故大家長彭國華先生的約定,如今這張唱片的推出總算是完成了蘇芮與彭先生共同的心願。

●沒有樂團時期的Julie,就沒有蘇芮!「蘇芮20年特別選」雙CD,是以她出道前後名為Julie及蘇芮作區分,包括收錄了蘇芮膾炙人口的14首中文及台語歌曲~ 「After Julie」,以及出道前擔任樂團主唱時期所唱的9首英文歌曲~「Before蘇芮」,有別於一般的精選,之所以將這些經典稱之為「蘇芮20年特別選」,是因為這23首歌曲都是蘇芮自己親自嚴選的,中文歌曲的部分還是在豐華唱片時期重新詮釋的!經過多年來歲月的歷練,蘇芮重唱自己的歌,嘹亮動人的歌聲不變!不同的是歌聲中的感情多了對人生起伏、喜怒哀樂的體認!而小燕姊主演的「在那遙遠的星球,一粒沙」舞台劇以蘇芮的歌曲作配樂,其中受人注意的「請跟我來」版本則是范逸臣與蘇芮的對唱,也收錄在此張特別選中。

●此外最特別的英文歌曲部分是蘇芮出道前在樂團裡演唱的原音重現!蘇芮從16歲開始在樂團演唱,那時她叫Julie,小小年紀的她一站上舞台馬上就震住台下的每個人!她的成功除了是天份外,還有一個秘訣,那就是從16歲開始演唱到現在,從沒有間斷過隨身帶著錄音機,錄下自己每次大大小小的演唱時況或排練,以便回家不斷的聽、不斷的找自己麻煩,蘇芮說:「因為唱歌不是跟別人比,而是跟自己比,希望自己今天唱的比昨天更好!」後來有一回豐華唱片的彭國華先生無意間聽到了蘇芮這些「自找麻煩」的錄音帶,覺得這些獨家私藏的好東西應該拿出來與大家分享,這也就是這張「蘇芮20年特別選」的源起。唱片公司將30年前的錄音帶作層層的數位化還原,讓人聽了彷彿是親臨Julie在美軍俱樂部演唱的現場!

●而在特別選裡,尤以「奉獻」及「再回首」這兩首歌最能表達蘇芮現在的心情,在她歌唱生涯中,兩位在她身邊最重要的男人都先後離她而去,一位是她的老闆彭國華先生,一位是她的前夫也是她的經紀人劉威麟先生,歷歷往事藏身在這首「再回首」中;而「奉獻」的歌詞裡字字句句都有蘇芮波濤洶湧的感情,蘇芮感慨著說:「彭國華先生一生都在為音樂、為歌壇奉獻,也給我這麼多好的音樂,現在的我卻不知如何回報…,如今我們共同的心願已經完成了(指這張特別選),我知道他聽得到。」

●蘇芮還拿出壓箱寶~30年前也是她未入行時一位攝影師朋友幫她拍的照片,這張照片拍得前衛,唱片公司看過後眼睛為之一亮,發現出道前的蘇芮早就如此「另類」!現在看來依舊有特別的意境!這張30年前的「舊」照片也將出現在「蘇芮20年特別選」的印刷物上!

* 蘇芮黑白臉部特寫:蘇芮26年前的「另類」照片
* 蘇芮與樂手合照:1975年Julie與樂手攝於香港Eagle’s Net夜總會

蘇芮20年特別選曲目:

CD-1 After Julie

1. 奉獻
2. 再回首
3. 請跟我來(在那遙遠的星球,一粒沙 舞台劇版 蘇芮與范逸臣演唱)
4. 酒矸倘賣無
5. 一樣的月光
6. 是否
7. 也算是奇蹟
8. 愛就這麼來
9. 容顏
10. 花若離枝
11. Love Potion No 9(麻將電影原聲帶版 蘇芮與張雨生演唱)
12. 親愛的小孩(張清芳雙城故事演唱會版 蘇芮與張清芳演唱)
13. 跟著感覺走(A-Mei妹力四射演唱會版 蘇芮與張惠妹演唱)
14. 一樣的月光(A-Mei妹力四射演唱會版)

CD-2 Before蘇芮

1. Mr.Melody.(美樂蒂先生)
2. How High The Moon.(月兒高高)
3. The Way We Were.(往日情懷)
4. Sophisticated Lady(優質女孩)
5. See.Saw(愛的蹺蹺板)
6. Only You.(只有你)
7. Unchained Melody.(奔放的旋律)
8. For Once In My Life.(一生愛一回)
9. Someday We’ll Be Free.(我們終將自由)

我愛劉曉慶

劉曉慶被拘捕的那一天起,我就關注她,我堅信她是被這個社會陷害了。這個社會是如此的大,以至那些小人總也會得逞。

記得羅大佑說過,為什麽華人總離不開顛沛流離的命運。我要說,爲什麽中國人總是願意用一些“超限戰”來對待自己的同胞,而不是運用自己的努力和智慧來戰勝自己想戰勝的人。



羅大佑在北京宣佈落戶的時候,我曾經說過,羅大佑終究會被北京趕出大陸,因爲我們的國家從本質上容不下他。

對劉曉慶的關注是我這一年來的重點。其實我也不是她的影迷,但是我喜歡她的性格。那種無拘無束,那種敢于蔑視小人的性格。我們的周圍太缺乏這種高貴的品質了。所以,劉曉慶不放出來,天理難容。

今天,在電視里看到了劉曉慶的訪談,講到那三個拼死營救她的男人,她抑制不住流下了眼淚。我也深受感動。在劉曉慶被拘捕之前,劉曉慶又怎麽能區分誰對她真好,誰對她是假的呢?400多天,劉曉慶終于完成了她人生最重要的一刻:誰是我們的敵人,誰是我們的朋友。

毛澤東說,這個問題是革命的首要問題。

當然,對於一個在理想和抱負中生活的人,也是人生的首要問題。

但是,用400多天牢獄之災來區分,代價是否大了一些?可是,難道我們還有其他辦法嗎?不管怎麽說,劉曉慶和她的三個朋友/情人/愛人是幸福的,她們在心靈中相互會師了。可是,別人呢?



在中國做生意,你無法擺脫所有的暗算。我們不能擺脫舉報信,擺脫誣陷。更有甚者,政府自己就說,我們的法制還不完善,我們需要大膽試大膽闖。可是,你大膽試試看,我們不完善的法制等著你。

劉曉慶被控於逃稅。可是,中國法制明明規定了逃稅是在稅務局發出補稅通知之後,才能定罪逃稅,如果劉曉慶沒有虛報營業額的話,那麽她不存在偷稅。遺憾的是,北京司法機關居然使用了涉嫌偷逃稅將劉曉慶關了400多天。

劉曉慶說,她的朋友拼死救了她。但是,如果她的朋友沒有救她,她的下場是如何呢?

最可惡的就是那些幸災樂禍的媒體,一再火上澆油,他們以前誣陷了牟其中,現在又誣陷劉曉慶。我不知道他們哪來的那麽大的怨氣,非讓劉曉慶坐大牢才能出上一口惡氣。這種做法,和文革期間的整人又有什麽兩樣呢?



劉曉慶終于獲釋了,我們終于可以長舒一口氣了。這不是劉曉慶本人的事情,而是每一個人都可能面臨的事情。當這個世界存在如此多的小人,這個世界的人爲了自己的惡氣可疑用卑劣手段整人的時候,你能說,劉曉慶和你無關嗎?

記得劉曉慶和姜文聯手演過一部電影,叫《芙蓉鎮》,裏面有個小人,我隻能稱他為“運動了”,因爲他整天躲在陰暗的角落里,記錄著別人說過的每一句話,每一個行爲。當運動來到的時候,他就會抛出來整人。

真的是一個咒語,劉曉慶和姜文居然主演了這部電影,而劉曉慶最後就是讓“運動了”送進了監獄。

好在姜文在電影里的苦沒有白吃,他是一個英雄,讓我們的社會終于留下了一些正義!

誰說文革發生在40年前?不,它正發生在我們的身邊,每時每刻。

結尾

羅大佑說的黃種人的命運實在值得我們驚醒。有人說,中國有那麽多的民族,爲什麽不會出現種族戰爭?爲什麽?因爲華人最喜歡窩里鬥!所以,外人說,三個中國人在一起就是一條蟲。

但是,現在我有必要開始改變這個看法,因爲,中國是有漢子的。正如劉曉慶所說:“他們在每一秒鍾,都在救我!”

中國正在越來越有希望了...

“明天會更好”群星演唱

未來的主人翁

今天,是這張唱片出版20周年!

這張唱片是羅大佑第二張個人創作演唱專輯。相比第一張,概念更加完整,配器方面也更加成熟。本站根據當年的黑膠唱片,補齊了後來CD版遺漏的一些文案,也修正了歌詞頁中的一些錯誤。此外,作爲參考,將《台灣流行音樂百張最佳唱片》中的有關碟評一併收錄。

筆 者建議羅大佑歌迷,有機會一定要聽滾石版的黑膠唱片,因爲效果和後來的CD版有著天壤之別。比如,《愛的箴言》前的念白:“我不曉得怎麽唱”,在CD中很 模糊,而在黑膠中則非常清晰。此外,黑膠更加能夠反映出配器的精到,無論是鼓還是吉他,甚至鋼琴,和羅大佑的演唱都很貼切。

在增補的文案中,羅大佑有一段對父母、戀人、同事以及朋友的感謝詞以及責駡記者的一段話,很珍貴。



專輯名:未來的主人翁
製作人:王正華/羅大佑
主唱:羅大佑
編曲:山崎稔/羅大佑
監製:果實(GOSH)音樂製作有限公司
發行:滾石有聲出版有限公司
果實編號:GM8301
滾石編號:RR-103
銷售編號:214146
出版日期:1983年9月20日
錄音室:台北/樂韻錄音室/白金錄音室/冠音錄音室
大阪/SOUND CREATION STUDIO
混音合成:冠音錄音室/徐崇憲
整體設計:杜達雄
封面攝影:鄭康生
選曲:李壽全(注:記載於1986年CD版)

文案/歌詞/曲目:

  民國七十二年
  甲子循環七十二變
  該來的已長成新綠
  該去的在聲嘶力竭中逐箇雕零歸根落地
  陰陽五行的玄機中,沒有所謂面子問題
  科學進化的理論中,只透露誰將被淘汰的訊息

  一股隱然凝重的情緒,慢性地浸入我們身體
  滲入舉杯狂歡的熱情裏
  滲入誓死不移的矯情裏
  滲入飛來飛去的歡呼裏
  滲入飄來飄去的孤獨裏
  因而有人在惡夜中揮灑膨脹的熱血槍殺歌手
  讓拾荒的老人在清晨撿取滿街隔宿的人性污垢

  是個什麽樣的怒吼
  遠處傳來無聲無息的顫抖
  是個什麽樣的哀愁
  大家輪流扮演看似莊嚴的小丑
  未來的主人將成翁
  飄來飄去的將成風

  在氣流善變的晴雨之間
  照張隱于苦澀的笑臉相片
  將藏著重重心事的膠捲
  放在熟睡的孩子身邊
  也許會有那麽一天
  告訴他們那曾經是——
  善變的民國七十二年

誕生

詞曲編/羅大佑

聰明的你 告訴我什麽是真理
瀟灑的你 告訴我什麽是真理
瘋狂的你 告訴我什麽是真理
多情的你 告訴我什麽是真理

有多少的孩子在今天誕生
你要他們將來成爲什麽樣的人
假如要學習一個女人欺騙的靈魂
你將會得到虛僞的純潔溫暖的矛盾

亞細亞的孤兒
(紅色的夢魘——致中南半島難民)

詞曲編/羅大佑

亞細亞的孤兒在風中哭泣
黃色的臉孔有紅色的污泥
黑色的眼珠有白色的恐懼
西風在東方唱著悲傷的歌曲

亞細亞的孤兒在風中哭泣
沒有人要和你玩平等的游戲
每個人都想要你心愛的玩具
親愛的孩子你爲何哭泣

多少人在追尋那解不開的問題
多少人在深夜裏無奈的嘆息
多少人的眼泪在無言中抹去
親愛的母親這是什麽真理

現象七十二變

詞曲編/羅大佑

黃花崗有七十二個烈士 孔老夫子有七十二個弟子
孫悟空的魔法七十二變 我們又等到民國七十二年
歲歲年年風水都在改變 有多少滄海一夜變成桑田
在這個五千年的悠久歷史裏面 成功與失敗多少都有一點

清清楚楚寫在你的臉上 你是個道道地地的聰明人
慌慌張張邁開你的脚步 你是個匆匆忙忙的現代人
有人默默耕耘默默從事 有人在過著他的太平日子
有人在大白天裏彼此明爭暗鬥 有人在黑夜之中槍殺歌手

隨著都市現代化的程度 每個人多少追求一點幸福
是個什麽樣的心理因素 每年要吃掉一條高速公路
在西門町的天橋上面閑逛 有多少文明人在人行道上
就像我看到文明車輛橫衝直撞 我不懂大家心中作何感想

一年過了又是新的一年 每一年現代都在傳統邊緣
在每個新的一年三百六十五天 我們都每天進步一點點

眼看著高樓蓋得越來越高 我們的人情味却越來越薄
朋友之間越來越有禮貌 只因爲大家見面越來越少
蘋果價錢賣得沒以前高 或許現在味道變得不好
就像彩色的電視變得更加花俏 能辨別黑白的人愈來愈少

一年過了又是新的一年 每一年都曾經是新的一年
在每個新的一年三百六十五天 我們都每天進步一點點

現實生活不能等待奇迹 這是個非常簡單的道理
如果只要生存非常容易 只要你對人保持一點距離
但是生活不能像在演戲 你戴著面具如何面對自己

或許你將會真的發現一些奇迹 只要你抛開一些面子問題
或許你將會發現人生還算美麗 只要你抛開一些面子問題

牧童

詞曲編/羅大佑

牛背上的牧童 敞開你的胸扉
三月的蒼茫 掩不住你樹影下菊色的夢

風在林梢嘆息 雲在碧空飄逸
你冷漠的笛聲 掠過青草帶來泥土的芳香

九月的詩早已埋藏在風雪之中
爲何我聽到你胸口裏熱血汹涌

你看那千古的泉水在山谷迴旋
可知道青鳥在樹林呼喚你——牧童

田園已經荒蕪 斜陽依然孤獨
且讓你的冷漠 投影在那潑墨殘痕的歸途

未來的主人翁

詞曲編/羅大佑

你走過林立的高樓大厦穿過那些擁擠的人
望著一個現代化的都市泛起一片水銀燈
突然想起了遙遠的過去未曾實現的夢
曾經一度人們告訴你說你是未來的主人翁

在人潮汹涌的十字路口每個人在痴痴的等
每個人的眼睛都望著那象徵命運的紅綠燈
在紅橙黃綠的世界裏你這未來的主人翁
在每一張陌生的面孔裏尋找兒時的光榮

每一個今天來到世界的嬰孩
張大了眼睛摸索著一個真心的關懷
每一個來到世界的生命在期待
因爲我們改變的世界將是他們的未來

別以爲我們的孩子們太小他們什麽都不懂
我聽到無言的抗議在他們悄悄的睡夢中
我們不要一個被科學游戲污染的天空
我們不要被你們發明變成電腦兒童

有一天孩子們會告訴他們後代你們要守規矩
格言象玩具風箏在風裏飄來飄去
當未來的世界充滿了一些陌生的旋律
你或許會想起現在這首古老的歌曲
飄來飄去 就這麽飄來飄去 飄來飄去……
我們不要一個被科學游戲污染的天空
我們不要一個被現實生活超越的時空
我們不要一個越來越遠模糊的水平綫
我們不要一個越來越近沈默的春天
我們不要被你們發明變成電腦兒童
我們不要被你們忘懷變成鑰匙兒童

我們須要陽光青草泥土開闊的藍天
我們不要紅色的污泥塑成紅色的夢魘

青春舞曲

新疆民謠
改編/羅大佑
編曲/山崎稔

太陽下山明早依舊爬上來
花兒謝了明天還是一樣的開
我的青春一去無影踪
我的青春小鳥一去不回來
我的青春小鳥一去不回來
別的那樣呦 別的那樣呦
我的青春小鳥一去不回來

這首歌我們祖先唱了千萬次
現在輪到他們的子孫來唱
日月輪回依舊
花開花謝依然
多少青春繼續不回

 地下埋藏的 爲自由付出的代價
 是否我們已經忘記
 黃花崗的靈魂 他們地下有知
 能否原諒我們


愛的箴言

詞曲編/羅大佑

[白:我不曉得怎麽唱]
我將真心付給了你 將悲傷留給我自己
我將青春付給了你 將歲月留給我自己
我將生命付給了你 將孤獨留給我自己
我將春天付給了你 將冬天留給我自己

愛是沒有人能瞭解的東西
愛是永恒的旋律
愛是歡笑泪珠飄落的過程
愛曾經是我也是你

我將春天付給了你 將冬天留給我自己
我將你的背影留給我自己
却將自己給了你

小妹

詞曲編/羅大佑

秋風已蕭瑟地吹過林梢
小妹 快披上我身上的外套
黑夜已籠罩這城市的苦惱
小妹 讓我將你輕輕的擁抱
 雙手要握緊抗拒那流言的困擾
 那命運無情的怒潮

小妹 小妹 我們有溫暖的過去
我們有迷惑的現在與未知的將來
小妹 小妹 該去的會去該來的會來
命運不能更改

回過頭看看那幼年的純真
小妹 讓我爲你抹去眼中的灰塵
父親的墓冢上香火餘灰
小妹 何不與我共飲這僅有的一杯
 醉笑看人間的無聊與是非
 醉臥與父靈同睡

小妹 小妹 我們有溫暖的過去
我們有迷惑的現在與未知的將來
小妹 小妹 該去的會去該來的會來
命運不能更改

看看那异國拍攝的相片
小妹 可記得那青山與溫泉
揮揮手的黑影再看我一眼
小妹 可記得我白色的從前
 命運早已注定這紅樓的一緣
 這宿命中難舍的因緣

小妹 小妹 我們有溫暖的過去
我們有迷惑的現在與未知的將來
小妹 小妹 該去的會去該來的會來
命運不能更改

盲聾

詞曲/羅大佑
編曲/山崎稔

呵.......................

我知道你聽不到我的歌聲你也看不到這世界
也許你不瞭解有多少願意關懷你的人們
或許你早已適應了黑暗的生存
或許你不願接受同情的滋潤
——來自庸俗的人

我知道他聽得到我的歌聲他也看得清這世界
可是昨日的信仰已變成了過去狂熱猶存的余溫
人們歡聚在鬧市裏喧囂的霓虹燈
破落的庭院的主人也成了回憶中
——我們遺忘的人

有人因爲失去了生命而得到了不滅的永恒
有人爲了生存而出賣了他們可貴的靈魂
心中深處的天平上你的欲望與真理在鬥爭
曾經一度自許聰明的你
——是個迷惑的人

哩…………
銅板的正面說這世界是清晨
銅板的反面說這世界是黃昏
聽——我的歌聲

地下道的墻上問著今天誰是盲聾
算命的老者受到無知人們過度的恩寵
空中傳來先知的話 他是否進入你耳中
潮汐與蟬聲傳來的訊息
——一片朦朧

稻草人

詞曲/羅大佑
編曲/山崎稔

終日面對著青山
終日面對著稻浪
午後的雲雀背著艶陽
那樣飛 那樣笑 那樣歌唱

輕風吹在我身上
雨珠打在我臉上
午後的牛羊凝向遠方
彩虹畫出的希望

藍藍的青空在上
却有著雲雀與彩虹的夢
多像不知足的雲四處飄蕩
何處是我的歸宿
是否在天際的那一端
奇怪著稻草的身軀如何飛翔

終日面對著青山
終日面對著稻浪
晨光 露珠 夕陽 星辰
春耕 秋收 冬藏


——————————————————————————

真正受過傷的人,才知道疤痕也有生命。真正爲大衆創作過的人,才知道那是如何難以攀登的山嶺。真正愛過、關懷過的人,才知道什麽樣的管道通往人性。因此,我想那些一心想掌握別人的人,才終于會瞭解他們自己原來也逃離不了那個擺布他的命運。

久違了,朋友。雖然我知道自己做的不够好,但起碼我知道我進步在那裏,因爲我清楚我有沒有盡力去做,所以我依然不會塞一首不痛不癢的歌在你手裏,你會瞭解的。而我也知道下一步我要怎麽走。
(起碼我還是誠實的)

至于那些用純粹他們個人想要的看法來塑造我,然後傳播給大衆的媒體參與者,或是爬到高不可攀的角度來審閱批判我的作品的人,我是永遠不會對他們提出任何解釋的。因爲,我太清楚他們能付出多少、做出多少成績。而我有幾兩,他們有幾斤,天平在你手裏,只有你有資格去秤!
(唉!我怎麽竟像發起牢騷了?)

醬 缸裏傳來一股文騶騶的濃重酸氣,我們沒有時間去理會它了,該走的路還很長、很坎坷,這個世界仍然大得我們看不清離我們最近的地平綫。開闊我們的心胸視野 吧!讓我們一起努力,讓後來的人更好走。否則,三十年風水再轉以後,我們可別再聽到我們曾經擡頭問的那一句話:“這一大段時間,你們到底在幹什麽?”

而方法可能很簡單,“只要你抛開一些面子問題”。

            民國七十二年八月廿五日

樂師

電吉他:游正彥(3、5)
    馬尚仁(3)
低音琴:Mark Ludmer(2、3、5、8)
  鼓:Jay Setar(3、5、8)
 嗩呐:劉松輝(2)
薩克斯管:蕭東山(3)
 橫笛:王小雯(4)
軍用大鼓、小鼓:徐崇憲(2)
 弦樂:陳宗成等12位(10)
兒童合唱:松江兒童合唱團 張豐吉領導(2)
木吉他:羅大佑(1、2、3、4、8)
 鋼琴:羅大佑(3、4、5)
鍵盤樂器:羅大佑(2、3、4、5、7、8)
錄音師:Steve Fleth(3、5、8)
    葉垂青(4)
    王基光(1)
    林燦清(3)
    加門清邦(6、9、10)
    徐崇憲(2、3、4、5、7、8)
配唱及混音:王基光 徐崇憲
錄音時間:民國七十一年十二月~七十二年八月

心情

小徐:你對音樂的執著,使我感到不那麽孤獨,
   我佩服你的精神。
徐太太:謝謝你的晚餐、宵夜和啤酒,我們需要你。
王胖:希共勉之——
邱總、二毛、三毛:在商業的環境中,我知道你們的確
         盡了對藝術最大的努力
小妹:..................................................
阿杜:你幫我撐過一段最艱難的日子。
爸、媽、哥、姊:希望你們不介意我將你們曝光
        因爲我知道你們在心靈上還是像二十多年前一樣,
        緊密地互相包圍環繞
        雖然全家福的相片已經褪色
        看看那相片,爸媽,你們將我們保護得多好!
其他:還有,你知道的......

支援

阿忠:新麗聲的支援,使我能完成這次的錄音。
海夢:謝謝

疑問:

某些記者:你們可以把我描述成任何你們想要的樣子,
     反正緋聞對你們而言,永遠重要過事實。
     從來,你們的眼睛永遠不曾面對我的眼睛,
     可能因爲我們視覺的焦點有一些透視上的距離。


碟評:未來的主人翁

文/林怡君

吉他聲錚錚棕棕。低沈嘶啞的嗓音在一開始便毫不留情地緊緊逼問聽衆:

聰明的你 告訴我什麽是真理
瀟灑的你 告訴我什麽是真理
瘋狂的你 告訴我什麽是真理
多情的你 告訴我什麽是真理

有多少的孩子在今天誕生
你要他們將來成爲什麽樣的人
假如要學習一個女人欺騙的靈魂
你將會得到虛僞的純潔溫暖的矛盾
----《誕生》

如此這般承繼自《之乎者也》的深刻批判與內省,帶出了羅大佑的第二張專輯--《未來的主人翁》。

較 諸《之乎者也》的多樣及熱切,《未來的主人翁》呈現出的是更完美的概念及思考後成熟一致的風格。從《誕生》、《亞細亞的孤兒》、《現象72變》到《未來的 主人翁》、《青春舞曲》、《盲聾》,作者籍由對特定物件的描寫,反映出一幕幕經過敏銳觀察剖析後的臺灣社會。“這張唱片在1983年的10月左右出,那年 的改變很大,朋友方面啦(侯德健在那年到大陸)、感情、事業(那年也是我回仁愛醫院又跑出來的時候)….,有很多的挫折在裏面,那張唱片沒什麽情歌,而那 時的國家的外交挫折,人的價值觀、反共、政權的亂象…,這張唱片算是我生命中反映我自己、也算反映我對那個時代的看法的一張唱片。”

在這 張唱片的編曲方面,10首歌只有3首出自日本人之手,顯現羅大佑試圖自己完全掌控的野心。在《亞細亞的孤兒》中,後半段加入的兒童合唱及軍用大小鼓,將葬 送式的氣氛烘托得相當成功,而嗩呐的聲音在此處聽起來猶如蘇格蘭風笛般悠揚而傷感,令人印象深刻。這首寫給臺灣、也寫給中國的歌,在當時爲了應付檢察制 度,而加上“紅色的夢魘—致中南半島難民”的障眼副標[羅大佑曾在《聯合文學》82期的一篇散文中做此表示。在後來出版的CD中,這個副標也被删除了], 然而,由這首歌詞引發的感動早已超越表面的政治意涵,不知在多少個深夜潤濕多少個黃色臉孔的眼眸。除此之外,羅大佑不凡的詞曲駕能力在專輯中隨處可見:一 般而言,一長串具有深刻意義,既痛又癢的歌詞,要配上好聽順耳的曲子是相當不容易的。然而觀諸《現象72變》及《未來的主人翁》,作者在撰寫時的遣詞用字 及對韵脚的注意,配上曲子後竟讓這兩首長篇大論的歌詞非常流暢且令人朗朗上口,功力令人激賞。此外,在《未來的主人翁》末段,羅大佑將自己的聲音四部相 混,做出來的效果仿若空中高高低低皆充滿了他的歌聲----“飄來飄去,就這麽飄來飄去/飄來飄去,就這麽飄來飄去”,也因此這首曲子對聽衆的感染力便特 別强,仿佛愁緒及不滿皆隨著他的歌聲一同被秋風吹起,如黃花落葉般在空氣中飄來蕩去再緩緩落地沈澱。

對羅大佑的創作歷程而言,《未來的主 人翁》有著極獨特的意涵。“這其實是最慘痛的一張唱片,碰到得挫折、失敗的感覺是最多的。作爲一個創作歌手,一定是第二張唱片最難做;因爲第一張你可以慢 慢做,完全沒有前面的負擔,你所有前面的年輕生命的積累都可以放在第一張。如果第一張不幸成功,人家會要求第二張也成功,而且要變,又要有磨練,還要有新 的東西、新的看法、新的音樂方向。然後在音樂中必須誠實,因爲新的方向必須是來自你自己的人生觀、音樂觀的徹底改變”

對新一代的閱聽人而 言,“羅大佑”這個名字原來所具有的特殊意義已然模糊;望著廣告中平頭白衣,戴金邊眼鏡的中年雅痞男子,想來沒有多少青年學子會明瞭爲何廠商需要找他故作 瀟灑地在電視上推銷咖啡,也沒有多少人能將其與昔日的捲髮、黑衣及墨鏡聯想在一起。只是處在今日的臺灣社會,金權政治每下愈况、公共工程弊端不斷、國家整 體定位混淆不清、以及最重要的教育改革遲遲未能進行,一切一切都令人不禁要搖首低吟:

當未來的世界充滿了一些陌生的旋律
你或許會想起現在這首古老的歌曲
飄來飄去 就這麽飄來飄去 飄來飄去……


摘自《臺灣流行音樂百張最佳專輯》(台大人文報社),本站輸入,轉載請注明來自http://lotayu.org ,謝謝!

胭脂北投—潘越雲專輯3

胭脂北投是潘越雲的一張絕版專輯,就是這張絕版專輯居然還有兩個不同的版本,而這不同的版本居然和羅大佑有關。

本站收藏的這張專輯正好敍述了這版本的不同。

在這張滾石出版的黑膠唱片的背面一共有11首歌曲,可是唱片實際收錄的是10首歌曲。缺少的那首歌正是羅大佑失落很久的作品《野雀高飛》。

這張專輯裏面收錄了羅大佑作品《野百合也有春天》,7年以後,羅大佑曾經增加了一段歌詞並由他自己演唱。

網友ROXYTOM在音樂543論壇中 曾援引Jellicle介紹這張LP中《野百合野有春天》的特別之處:“編曲完全一樣 但阿潘的唱法卻不相同。野百合也有春天第一次出現在CD上是在潘越雲精選二。之後也就一直延用這個版本。但當年阿潘演唱這首歌時就因為音準太好而被羅大佑 猛灌酒,羅大佑要阿潘唱歌時要有點微醺。仔細的聽,阿潘在一開始的前兩句及後面的中段部份,LP版本阿潘有許多音都不在節拍上,有些部份延拍, 也有些部份搶拍。但CD的版本是完美的。每個音都超級準。也就是說LP的版本才是羅大佑要的。而CD版應該就是羅大佑所不喜歡的版本。”

專輯名:胭脂北投—潘越雲專輯3
主 唱:潘越雲
編 號:RR-102
出版日期:1983年2月9日
監 製:滾石有聲出版社有限公司
發 行:段鍾潭
製 作:李壽全
編 曲:陳志遠
     羅大佑〈B2〉
     蕭唯忱〈B5〉
錄音師:徐崇憲
錄音室:冠音錄音室
設計‧攝影:杜達雄

〝關於胭脂北投〞 

   「胭脂北投」作為潘越雲第三張專輯的標題,代表了滾石的某些想法。這個風塵味甚濃的字眼,或多或少指出了一些現存的社會景象,這是滾石一直希望藉著流行 歌曲表現或探討的主題。專輯裡採用了林邊的詞、陳志遠曲的「胭脂北投」序,只是這個主題的開場白。具體的陳述和討論,滾石計劃在即將推出的「胭脂北投組 合」專輯中展現。閩南語的「心情」是民風樂府徵選的佳作,也是林邊的詞,大家都愛的不得了。對潘越雲而言是一個新的嚐試,就閩南語歌曲的詞來說也是一種新 的拓展。「心情」和「胭脂北投序」的結合使用了頗為粗糙的「走唱」音樂,是希望表現較為豐富的意象,這是站在製作的立場應該說明的最後一點。

曲目:

01.錯誤的別離
作詞/作曲:梁弘志

02.心情
作詞:林邊 作曲:甘儂

03.沉默的你
作詞/作曲:小艾

04.一首心曲
作詞/作曲:潘越雲

05.「胭脂北投」序
作詞:林邊 作曲:陳志遠 口白:潘越雲

06.野百合也有春天
作詞/作曲:羅大佑

仿佛如同一場夢
我們如此短暫的相逢 
你像一陣春風輕輕柔柔吹入我心中    
而今何處是你往日的笑容
記憶中那樣熟悉的笑容
         
你可知道我愛你想你念你怨你深情永不變 
難道你不曾回頭想想昨日的誓言     
就算你留戀開放在水中嬌艶的水仙
別忘了寂寞的山谷的角落裏野百合也有春天

07.我不能好好說再見
作詞:李昂 作曲:李壽全

08.夜色
作詞/作曲:童安格

09.看星星
作詞/作曲:梁弘志

10.比翼雙雙飛
作詞:沈立 作曲:李壽全

蘇芮專輯

有關這張專輯,同樣有很多故事需要說,尤其是羅大佑和台灣民歌時期的知名音樂人一起,創作了這張在華語流行音樂史上具有持續影響力的專機。

這 張專輯製作完成後,羅大佑當時的好友侯德健突然從香港進入中國大陸,引起了全世界的轟動。也就是在這之後,侯德健和羅大佑這對好友終于行同陌路。據他們共 同的好友琳達記載,他們的最後一次見面是在2000年,侯德健出席一個朋友的婚禮,遇見了羅大佑。他們相互打了哈哈,就結束了這次會面...

這張專輯由於侯德健的出走,使到原本的《酒矸倘賣無》被封殺。不料,多年之後,這首歌的創作者在羅大佑和侯德健雙方出現了兩種完全不同的説法。

無論如何,這張專輯承受了太多的負荷——友誼、音樂、政治和生命...

專輯名:蘇芮專輯
主唱:蘇芮
製作人:李壽全
製作:新藝城影業公司
編曲:陳志遠
發行:吳楚楚
監製:虞戡平
編號:UR-8302
出版:飛碟企業有限公司
日期:1983.6.14
封面設計:陳偉濱
攝影:陳福堂
錄音:冠音錄音室

唱片文案:

一個新的名字 一個新的聲音
蘇芮

開始
在藝術的領域中,音樂與戲劇,是不是可以彼此包容,相輔相成?唱片與電影、音樂與畫面,結合之後,是不是可以使欣賞的領域更豐富?
國外有不少成功的例子。
而國内的一群藝術工作者,也秉持著“追求完美,用不休止”的信念,走上了嘗試的路。
走不曾走過的路,總是要付出很多心血的。於是,一段屬於這張電影原聲帶唱片的努力,就這樣開始了。

過程

難題有三個:
1.如何讓歌曲說故事?
2.如何讓音樂有畫面?
3.誰來作這些歌?
誰來譜這些曲?
誰來唱出這些心聲?
於是新藝城導演虞戡平找來了李壽全開始著手,接著羅大佑、梁弘志、吳念真、陳志遠,還有飛碟唱片的人,也都陸續的加入了這項工作。
整整半年的時間,終于完成了這張唱片上的三首插曲音樂、五首歌曲,講出了想講的故事,也用音樂創造出了想創造的畫面。
最後卻也是最重要的一步,就是找到了那個聲音。

那個將唱出心聲、唱出感情、唱出故事的聲音——蘇芮的聲音。

故事

這張唱片是電影(搭錯車)的原聲帶,如同電影一樣,它也有一個故事。
人非草木,孰能無情。只要有情,就會有快樂、有悲哀、有希望、有煩惱,也就會有故事。
張張唱片講的就是
一個“人”的故事,一個“情”的故事。
在一個人成長的過程中,很多的經歷都是必然的。不論喜悅還是苦澀,故事總是這麽一段一段地繼續著。

《把握》講的是年輕女孩對未來的憧憬與希望。
《請跟我來》講的是那相知相許,用難忘壞的初戀。
《是否》講的是喜悅後的苦澀慧劍揮斬後的刻骨銘心。
《變》講的是已經成熟到可以回收前塵,而只是惘然卻不再刺痛。
《一樣的月光》講的是當終于進入這個自小幻想的大人世界之後,卻無奈地發現一路行來失去的已太多,而對未來的掌握,依舊無期。

而人生中,有些片斷只是回憶,只是過程。這就是唱片中的三首插曲音樂了。

《序曲》是生命的源頭,一切故事的開始。
《情路》是沉醉在熱戀中的如歌思緒。
《新店溪畔》是成爲大人後,心靈深處時時回蕩的呐喊。

就是這樣的故事,這樣的有情人生,構成了這張唱片。

蘇芮

黑是她的顔色
她追求“絕對”
她既是冰又是火
她用她的心在唱這些歌

一個新的名字,一個新的聲音
但是,她是真正的好
她好,比其它的歌星都好
原因只有一個:她用她的心在唱這些歌

黑是她的顔色。她追求“絕對”
她的愛簡單而直接
而由愛一個人到不愛一個人
也同樣簡單而直接
她一生中
唯一恆常的愛,就是對音樂的愛

她跋涉過漫長的心路歷程
左腳才出泥濘,右腳又已陷入多雨的鄉愁
滄桑使她的心如靜止的飛瀑:
飛奔騰千里卻冷冷無聲

她沒有笑容,一如她不曾流淚
如果快樂與哀愁只是一線之隔
那笑與哭又有什麽意義
生命之河里滿溢的歡欣與無奈
且讓歌聲載走吧

她的歌聲,有如發自神話中的遠山
只有九天諸神的祝福,才有這般的高揚輕越

多情恰似無情
當音樂響起,聽到她發自内心深處的呐喊
我們會在震撼之餘發現:
蘇芮,既是冰又是火

曲目:

序曲(電影音樂)
編曲:陳志遠

一樣的月光
詞/吳念真、羅大佑
曲/李壽全

什麽時候兒時玩伴都離我遠去 
什麽時候身旁的人已不再熟悉
人潮的擁擠 拉開了我們的距離
沈寂的大地 在靜靜的夜晚默默的哭泣
誰能告訴我 誰能告訴我 是我們改變了世界 
還是世界改變了我和你 
誰能告訴我 誰能告訴我 是我們改變了世界
還是世界改變了我和你

一樣的月光 一樣的照著新店溪 
一樣的冬天 一樣的下著冰冷的雨
一樣的塵埃 一樣的在風中堆積 
一樣的笑容 一樣的泪水 
一樣的日子 一樣的我和你   
什麽時候蛙鳴蟬聲都成了記憶 
什麽時候家鄉變得如此的擁擠 
高樓大厦到處聳立 
七彩霓虹把夜空染得如此的俗氣 


是否
詞曲/羅大佑

是否這次我將真的離開你
是否這次我將不再哭
是否這次我將一去不回頭
走向那條漫漫永無止境的路
是否這次我已真的離開你
是否泪水已幹不再流
是否應驗了我曾說的那句話
情到深處人孤獨
多少次的寂寞掙扎在心底
只爲挽回我將遠去的脚步
多少次我忍住胸口的泪水
只是爲了告訴我自己我不在乎

把握
詞曲/梁弘志

新店溪畔(電影音樂)
編曲:陳志遠

請跟我來
詞曲/梁弘志
演唱/蘇芮、虞戡平


詞曲/梁弘志

情路(電影音樂)
編曲/陳志遠

注:本文彩色圖片為電影《搭錯車》劇照。

蘇芮另外還演唱了一首羅大佑的歌,『野百合也有春天』的英文版『changes』,當然,和『是否』一樣,起初也不是專門爲蘇芮寫的。我感覺歌詞已經儘量按照旋律的韻腳去填寫了,但唱出來還是有一些‘硬’的感覺。現把歌詞及專輯封面貼出來,供大家參考:

Changes

We used to walk hand in hand
In the pouring rhythm of the rain
We used to share each other’s joys
We used to share each other’s pain
But somehow things would change
I know you are leaving
Every sign that is telling me you are leaving
Don’t you know I live I die l love I cry
I breathe and sing for you
Love to remember everything my love we used to do
Forever I’ll pretend myself that always you’ve been true
Believe in the foolish excuse that I sadly made for you

So that is the way it seems to be
With a melancholy girl like me
So what’s the use of lover’s vow
Before they see eternity
People hand in hand lose in confusion
Cause when they’re face to face
They see illusion

And though I know by now
You might be holding someone new
And hurting me by doing the things
My love we used to do
For all those lonely nights
My love I can’t believe we’re through
Cause memories in the past do something
More than make me blue

《酒矸倘賣無》一曲沒有出現在這張唱片里,之後香港版《搭錯車電影原聲帶》以及《蘇芮專輯》(新馬版)收入了這首歌,爲了保持原貌,展現歷史的紀錄,我們按照原樣記錄了。

關於這首歌的作者,羅大佑去年年底在北京說,侯德健當時寫了四句詞以及全曲,就去了大陸,是羅大佑最後完成的。在一些羅大佑的唱片文案中,也多次提及這首歌曲的作詞中有羅大佑。最近的文獻是羅大佑新書《童年》依然是那麽記載。

不過,侯德健完全否認了羅大佑的説法。

此外,需要説明的是,唱片中的《是否》一曲並沒有出現在電影中。羅大佑在一次網路問答中解釋,電影中女主角有哼唱這首歌。不過,根據最新發行的電影《搭錯車》DVD和VCD,裏面並沒有女主角哼唱這首歌。

此記。

上海熱綫文章稱,香港音樂工廠倒閉

今天,上海國有網站上海熱綫刊登一篇文章,稱有文章說羅大佑的音樂工廠倒閉。

這是大陸媒體首次提及羅大佑的公司音樂工廠倒閉的消息。不過,文章沒有具體提供音樂工廠倒閉的日期。


這篇署名爲wqingran的文章先是說,他是最近看到的文章中提到音樂工廠倒閉的消息的。後來,文章說:“所以我個人認爲,音樂工廠的倒閉,對林夕來說幷不完全是一件壞事。”

從文章提到的有關背景來看,作者指的是香港音樂工廠。

這篇文章是在介紹歌曲作詞人林夕的時候提到有關音樂工廠倒閉的訊息。

羅大佑在80年代末在香港成立了音樂工廠,其間製作了三張《音樂工廠》概念專輯,三張羅大佑演唱專輯和兩張《音樂工廠影視主題曲》,以及作曲家系列和其他歌手的專輯等,此外,音樂工廠還製作發行了六張《東方之珠》系列合輯和《若是你能聽見》等專輯。

羅大佑最後一張個人演唱專輯《戀曲2000》也是音樂工廠名下製作的。

羅大佑去年在北京宣布,成立北京音樂工廠。

也有報道說,北京音樂工廠是從台灣迁来的。

文章原址

羅大佑怒炒“駐京代表”萬軍

昨天下午,北京音樂工廠向很多媒體及“合作單位”傳真發送了一份有羅大佑具名的通知書,知會相關公司原“駐京代表”萬軍“已被撤職,現正請有關單位深入調查及在處理之中”。這是羅大佑將其音樂工廠遷至北京以後發生的重大人事變動。


   羅大佑在通知書中稱:“日前被發現有諸多瀆職劣行,欺外瞞內,欺上瞞下,巧取謊詐,離間同事,幷擅用其餘本公司之職權內外投機行事,甚至多次圖謀誘拐异 性,其行徑之對上司表面恭順,對外則作狀揚威取巧,已對本公司之信譽及實質利益産生難以彌補之損失”,“已徹底清查該員尚未被本公司以及有關單位發掘出之 因該員利用公司及本負責人之名以危害本公司于北京發展生存之逆行。敬以此通告希望各位知悉提防。”

  昨天下午記者撥通了萬軍的電話,萬 軍表示,自己今年3月底已從公司辭職,對音樂工廠對他情况的表述“感到突然”。他解釋說:“我可能跟羅先生有點誤會吧,我也多次給他打電話,可他也不接。 我可以承認做的一些事可能不好、不努力之類,但上面這些話可能有點‘扣帽子’的感覺了,也不太公平。”萬軍也對“圖謀誘拐异性”這樣的說法表示費解,他 說:“我的私生活好像跟別人沒有關係吧。”

萬軍介紹,自2000年羅大佑上海演唱會之後即與羅大佑共事,大家還是有感情的,希望我們還是朋友。離開公司已4個多月的萬軍現在準備考試,想繼續上學。他表示,對公司以上的言辭會低調應對,“沒有炒這事的陰暗心理”。

  昨日,羅大佑另一助手向記者解釋:羅大佑對萬的不滿“由來以久”,羅大佑也是性情中人,信中措詞可能稍顯激烈。至于萬到底有無牽涉到違法的經濟問題等有待追查,該助手稱暫未發現。



  北京音樂工廠致各合作單位通知書

  敬啓者:

  本公司自去年于北京成立以來得到各位的支援與幫助,在此向各位表示誠摯的謝意,希望以後能繼續獲得各位的鼓勵幷共同協力邁向一個雖然充滿更大挑戰,但却更具承諾性的未來。

   唯本公司前“駐北京代表”萬軍(已被撤職,幷正請有關單位深入調查及處理中),日前被發現有諸多瀆職劣行,欺外瞞內,欺上瞞下,巧取謊詐,離間同事,幷 擅用其于本公司之職權內外投機行事,甚至多次圖謀誘拐异性,其行徑之對上司表面恭順,對外則作狀揚威巧取,已對本公司之信譽及實質利益産生難以彌補之損 失。

  敬以此通知希望各位知悉提防。

  順頌身體健康

  音樂工廠及負責人羅大佑

  敬上

  7月31日2003年

來源南方都市報

《棋王》和羅大佑

當然,這部電影對我來說,唯一珍貴的地方是電影結尾的時候,王一生出現在台北街頭和神童見面的時候,羅大佑一段《愛人同志》的吟唱,這段吟唱從來沒有收進 羅大佑的任何一張唱片中,甚至在演唱中,羅大佑還改了一個字。這段吟唱舒緩堅毅,對歌者的情緒的描寫顯得非常豐滿,比之之前的唱片版本更加令人震撼。

《棋王》和羅大佑

香港還不知道是台灣,1990年的時候拍過一部電影,叫《棋王》。如果不是因爲裏面用了羅大佑的歌和音樂,恐怕我是不會去看的。

這 部電影是用了大陸作家阿城和台灣作家張系國的同名小説改編而成的。這兩部小説我都讀過,阿城的《棋王》曾經由大陸電影導演滕文驥改編過同名電影,我看了。 這個滕文驥可能是唯一邀請到羅大佑演唱過電影插曲的導演,這部電影就是《在那遙遠的地方》。就這樣,陰錯陽差,把羅大佑和《棋王》搞得很有關係的樣子。

老 實說,我從來沒有覺得阿城的《棋王》有可能成功改編電影的,甚至從來沒期待阿城的小説會成功改成電影。改編的都沒有成功。無論是滕文驥的《棋王》還是陳凱 歌的《孩子王》。這是因爲阿城的小説充分利用了文字和小説的所有空間和張力,使到運用電影語言來講述其中的故事的時候,將不能保證原貌的呈現,甚至像《黃 土地》那樣描述其中的一個斷面。

當然,張系國的《棋王》改成電影,還是合適的,因爲這部小説本身可以看作電影文學劇本,而不是非常得“小説”,這不是本文的重點。

不過,當我聽説港台電影《棋王》用羅大佑的《愛人同志》和《黃色臉孔》做主題曲的時候,我幾乎不假思索地否認了這種可能性,甚至可以想象其必然的失敗。

電影開始的時候,就是羅大佑的《愛人同志》開始的,一行字幕寫著1967年,畫面是北京民衆高舉華國鋒的畫像。華國鋒1967年的時候可能還不是中央委員了。我倒不是要抓編導的辮子,實在是證實了我看這部電影前的猜想:編導寄不懂文革,也沒聽懂羅大佑。

電 影《棋王》講了很多文革的故事,也採用了很多文革的紀錄片並有很多文革的戲劇場面。顯然,編導將電影定位在文革對文化的摧殘上面。我不明白編導何以這麽改 編小説,假如他仔細閲讀了這篇小説的話,至少在原著中是不會有這種理念的。爲了將這種理念強化,編導還生造了很多情節,比如那個十字架,比如王一生被捕之 後用烏木象棋贖人,還有王一生在火車上在廁所邊上等情節。

一部以文革為背景的小説,並沒有對文革進行任何圖解批判的小説,就變成了一個莫 名其妙的批判文革的政治説教電影了。而主人公和夥伴們,對生命的感悟,社會本質的理解,甚至對農村生活的美學價值的探討都沒有了。更滑稽的是,爲了顯示編 導理解佛教的含義,讓王一生在和9人同時下棋的時候,做出了一個和尚打坐的動作。這種圖解式的電影,即使在大陸文革期間的電影中,也不常看到,沒有想到居 然在一個號稱自由社會的港台拍攝的電影中如此露骨俗氣地表演出來了。

這就説明,港台不但沒有文學,也沒有電影。

好在,台灣留給我們一些不錯的中文流行歌曲。

當然,千萬不要圖省事將“中文流行歌曲”簡化成“音樂”,因爲港台並不存在一個叫“音樂”的東西。

羅大佑的《愛人同志》和《不變的結局》是我鍾愛的兩首歌曲,我尤其喜歡在無人的公園里一個人吟唱幾遍,唱完會有練完氣功後才有耳清目明的感覺。

可是,這部電影不但拙劣地圖解的小説《棋王》,也拙劣地圖解了《愛人同志》這首歌。

片頭使用這首歌,配以中國文革的記錄資料片。顯然,編導因爲《愛人同志》中的“批判”、“鬥爭”等詞彙,將《愛人同志》理解成批判文革的歌曲了。

過去看過一些評論羅大佑歌曲的文字,都是說這些詞彙是引用大陸,因此羅大佑是批判大陸。我感到驚訝的是,連台灣的樂評者也這麽說。

難道台灣不用“同志”這個詞,那麽國父孫中山“同志尚需努力”台灣的課本上是沒有的?國民黨内不是互稱同志?;難道台灣不用批判這個詞?難道台灣不用“鬥爭”這個詞?老實說,台灣還用這類詞的時候,大陸早就不用這些詞了。

這種對羅大佑作品的任意圖解歪曲,實際上也表現出港台那些人缺乏完整的藝術和文學素養,想要説明什麽,但不會使用文學的或者電影的語言來説明,用個別詞彙和鏡頭,生拉硬套,搞出那麽一部不倫不類的電影,既不娛樂,也不思想,十足的怪胎。

無 論是阿城的《棋王》還是羅大佑的《愛人同志》,正好都是我非常喜愛的作品。尤其是阿城的《棋王》,堪稱短篇小説的奇跡,故事中充滿的非刻意的象徵和青年對 生命以及中國文化博大精深的認識不是一般作家所能寫出來的,甚至阿城自己也未必能夠重復。這篇小説倒是可以和羅大佑的作品作一些結合。比如王一生對母親的 回憶,王一生通過串聯會遍天下好手,王一生評論杰克倫敦和巴爾扎克小説,倪斌的孤傲和善良,王一生口出狂言卻遭到驕傲的指責等,都可以用羅大佑的作品來準 確地詮釋。

當然,這部電影對我來說,唯一珍貴的地方是電影結尾的時候,王一生出現在台北街頭和神童見面的時候,羅大佑一段《愛人同志》的 吟唱,這段吟唱從來沒有收進羅大佑的任何一張唱片中,甚至在演唱中,羅大佑還改了一個字。這段吟唱舒緩堅毅,對歌者的情緒的描寫顯得非常豐滿,比之之前的 唱片版本更加令人震撼。

只不過,我非常懷疑,電影的編導是否聽懂了。

《歌》樂譜

[《歌》樂譜選自《滾石情歌精華樂譜(5)》,包括了鋼琴彈唱譜、簡譜和吉他六弦表。歡迎網友繼續點載。詳細曲目請參照《介紹一套官方的羅大佑作品樂譜》一文]


李烈:窩藏簡單的幸福

儘管離婚已3年,講到羅大佑,李烈的淚水還是決堤,請記者不要追問為什麼她非離開那個「家」不可,「我想,從情人、夫妻到發現他像我的孩子,就是這樣,我們住在同一個屋簷下,幾乎不再說話,我知道自己再也待不下去了。」


離開羅大佑時,李烈身上沒有一毛錢,據側面了解,李烈和羅大佑相處的那些年,沒跟他要過生活費,他三餐吃什麼,她就吃什麼,也沒買過首飾、珠寶,所以當她試著找個窩時,還是硬著頭皮跟朋友借了幾十萬元才租到房子。


走進李烈的家,第一眼就被它的「簡陋」給嚇著,這位女明星跟別的藝人不一樣,她的家沒有任何值錢的珠寶、首飾、骨董、字畫,客廳裡的家具也不是名牌,有的只有一張DIY的木桌、一張辦公室淘汰的深藍色長沙發。
再進臥室一瞧,乖乖!房間裡怎麼連一個美女該有的梳妝台也沒有?李烈尷尬地指了指浴廁一進門的小漱洗台,仔細一看,台上簡單擺了幾枚口紅、粉餅、眼線筆和面紙,也就算數了。

■ 簡單的心 一貓一椅共晨昏

這是一個30幾坪大、3房1廳的租屋,簡單分成書房、更衣室、臥室及客廳,不管是電腦、床鋪,還是鍋碗瓢盆、衣櫥、書櫃,沒有一樣是新的,每個房間裡各有一個冷氣口,女主人連塊木板都沒釘上,就拿幾張海報隨便遮上。

「小 偷進來,恐怕會哭著出去。」李烈的一句玩笑話,倒也十分貼切,對她而言,屋裡唯一值錢的東西是她的貓,和一張緊鄰落地窗的的紫絨小沙發,這隻貓名叫「咪 將」,2年多前的冬天,還是一隻又瘦又髒的流浪貓,經常在她家門前徘徊,李烈受不了牠「喵、喵、喵」的慘叫聲,把牠撿回家,養得又白又胖,成了她的貼心伴 侶。

那張小沙發可是法國名牌,過去在店裡標價8萬元,去年颳颱風成了水漬品,店家舉辦清倉大拍賣,李烈撿了大便宜,只花9千元買回來!夕陽西下,李烈總愛倚著窗、開著小燈,窩在小沙發上看看雜誌、聽聽音樂,貓咪就在一旁靜靜地坐著陪她。

■ 童年的愛 戀家戀父濕了眼

別 以為李烈很孤僻,她說:「誰不喜歡溫暖、熱鬧的家,我的童年就是。」想起小時候,李烈眼睛濕了,她說,18歲以前,她曾經擁有一個幸福、美滿的家,父親是 警官,戀家又愛家,把妻子、4個孩子當珍寶,在她記憶中,父母從沒吵過架,「我爸最愛拉著我一起趴在窗前,癡癡看著公車站牌,看見母親回來的身影,就在窗 口用力揮手,呼喚她的名字。」

對慈父,李烈有著深深的眷戀,那個家並不富裕,但父親總捨得帶妻兒上館子、買新衣,「我還記得小學5年級那年,我父親就帶我去矯正牙齒,那個年代,矯正牙齒是天價,一般家庭根本拿不出3萬塊呢!」她的父親咬牙向朋友借錢,花了2年、逐月分期付款才還完。

李烈說:「童年的家,影響了我的一生,我永遠記得,父親不管到哪出差,回家一定買件漂亮衣服給我當禮物,一家子住的不是華宅,但父親在家裡的小院子種了芒果、木瓜、芭樂、香蕉,他像大樹一樣照顧著一家人,所以我始終相信長大後一旦結婚,『家』就該是這樣。」

■ 婚姻的痛 兩個男人留不住

18 歲那年,李烈的父親罹患胃癌過世,身為長女的李烈,很自然開始分擔家計,當時,她念的是世新編輯採訪科,一直夢想能當個傑出的記者,卻因偶然在電影「小城 故事」裡演了一個角色,很快就以玉女之姿踏進電視圈,「天長地久」、「上錯天堂投錯胎」、「一剪梅」等膾炙人口的電視劇都有她的身影。

也許她太愛父親了,23歲的李烈主演電影「蒂蒂日記」時,碰到了跟父親很像的男人──毛學維,很快就墜入愛河,她不顧母親的反對,捨下「玉女」頭銜嫁了,當時毛學維剛從國外返台,沒有穩定收入,李烈在新生南路、溫州街附近租了間房子,一點一滴耗用自己的積蓄。

「以前,一部電影的收入就有20萬元,做秀價碼更高,結婚後,找我拍戲的人愈來愈少。」有一天,李烈驚覺自己只剩8000元,有人找毛學維拍戲,李烈把僅有的錢拿去為毛學維做了套西裝,之後就過著繳不出房租、付不起水電的生活。

■ 飄泊的苦 一口皮箱終是空

這段婚姻只維持了2年,李烈復出拍戲後,鮮少再談這段婚姻,拍戲、做秀賺了錢,大半給了母親投資房地產,「31歲那年,我做了一個不智的決定,跟朋友投資1000多萬元在大連開了家成衣工廠,還在北京、上海、南京、瀋陽設店。」

有6年之久,她經常坐飛機到處跑,下榻不同城市的旅館、飯店,雖然在大連租了間小房子,但還是過著「一口皮箱、一個家」的飄泊生活。「努力了好幾年,生意還是垮了,回台灣那天,我兩手空空、存款簿沒有半毛錢,整個人精力都掏空了,沮喪到了極點。」

於是,她投奔了久違的戀人──羅大佑,一個20多歲就認識,30歲在香港重逢、相戀的情人,搬進他的花園洋房後,李烈開始過著兩個人的生活,隨著羅大佑往來美國、香港,進錄音室灌唱片、出輯,42歲那年,他倆十分低調地完成結婚手續,這段婚姻更短,只維持1年。

儘管離婚已3年,講到羅大佑,李烈的淚水還是決堤,請記者不要追問為什麼她非離開那個「家」不可,「我想,從情人、夫妻到發現他像我的孩子,就是這樣,我們住在同一個屋簷下,幾乎不再說話,我知道自己再也待不下去了。」

■ 45歲的悟 心疼自己還有夢

離開羅大佑時,李烈身上沒有一毛錢,據側面了解,李烈和羅大佑相處的那些年,沒跟他要過生活費,他三餐吃什麼,她就吃什麼,也沒買過首飾、珠寶,所以當她試著找個窩時,還是硬著頭皮跟朋友借了幾十萬元才租到房子。

「30歲以前,我是個不用大腦的女人,42歲那年,我深深體會這一生不可能找到像父親一樣的男人,2次婚姻讓我明白一件事,自己愛自己比任何人愛自己更重要。」李烈找到租屋的同時,也決心實踐自己多年的夢想,和朋友開一家製作公司,取名「寬蘋」,一切從「負債」重新起步!

從此她開始擔任製作人,也許是因為累積20多年風風雨雨的人生體驗,2年前,她製作第一部金鐘劇「MR..COM之死」,一舉入圍9項金鐘,隔年,又製作了「摘星」、「花車假期之戀」、「台灣靈異事件」等多部電視劇。

對 一個45歲、依舊在職場裡掙扎的女人來說,白天忙著寫劇本、晚上忙剪接,家,不但沒有男主人的陪伴,也沒有多餘的錢可以布置,不過,李烈很滿足,雖然沒有 多餘的錢財,但房裡每一件東西都很可愛,她蒐集蠟燭、經典電影VCD,房門上貼著外甥、外甥女的可愛相片,她沒有裙子,幾10條長褲就是她辛勤工作的寫 照,偶爾偷得半日閒,憑窗遠眺美景,也算一種生活吧!

聯合新聞網記者劉子鳳/專題報導 ;記者胡經周/攝影

羅大佑作品選

《羅大佑作品選》可參照本站文章《歷史的紀錄——述評羅大佑的一張重要專輯》。 需要説明的是,這張專輯在東南亞和香港發行的時候,有兩個不同的封面。一個就是你現在看見的封面,還有一個是和台灣版《之乎者也》的封面完全相同;此外, 雖然封面不同,但是封底是完全一樣的,曲目也完全一樣。估計是台灣版《之乎者也》一砲而紅後,東南亞和香港版重新發行時候,爲了有助銷售,而使用《之乎者 也》的封面。

這樣就造成了很多人的困惑。筆者不久前就在網路上標得那張用《之乎者也》封面的《作品選》,售賣者只是說為“海外版”,並不知道其中的機巧。當我拿到這張唱片的時候,發現居然是沒有開過封的新片。

這個插曲來敍述羅大佑這張“稀有”唱片,是不是很有趣?各位以後要是看見有《之乎者也》唱片售賣,千萬注意一下封底...

專輯名:羅大佑作品選[後來也稱“之乎者也”]
主唱:羅大佑
出品:果實(GOSH)音樂製作有限公司/新加坡寶麗金唱片私人有限公司
發行:新加坡寶麗金唱片私人有限公司/馬來西亞寶麗金唱片私人有限公司/寶麗金香港有限公司
發行日期:1982年
編號:6345153

童年

詞曲/羅大佑

池塘邊的榕樹上知了在聲聲叫著夏天
操場邊的秋千上只有蝴蝶還停在上面
黑板上老師的粉筆還在拼命唧唧喳喳寫個不停
等待著下課 等待著放學 等待游戲的童年

福利社裏面什麽都有就是口袋裏沒有半毛錢
諸葛四郎和魔鬼党到底誰搶了那支寶劍
隔壁班的那個女孩怎麽還沒經過我的窗前
嘴裏的零食 手裏的漫畫 心裏初戀的童年

總是要等到睡覺前才知道功課只做了一點點
總是要待到考試以後才知道該念的書都沒有念
一寸光陰一寸金老師說過寸金難買寸光陰
一天又一天 一年又一年 迷迷糊糊的童年

沒有人知道爲什麽太陽總下到山的那一邊
沒有人能够告訴我山裏面有沒有住著神仙
多少的日子裏總是一個人面對著天空發呆
就這麽好奇 就這麽幻想 這麽孤單的童年

陽光下蜻蜓飛過來一片片綠油油的稻田
水彩蠟筆和萬花筒畫不出天邊那一條彩虹
什麽時候才能象高年級的同學有張成熟與長大的臉
盼望著假期 盼望著明天 盼望長大的童年

哦 一天又一天 一年又一年 盼望長大的童年

戀曲

詞曲/羅大佑

你曾經對我說 你永遠愛著我
愛情這東西我明白 但永遠是什麽
姑娘你別哭泣 我倆還在一起
今天的歡樂將是明天創痛的回憶
啦......今天的歡樂將是明天創痛的回憶

什麽都可以抛弃 什麽都不能忘記
現在你說的話只是你的勇氣
春天刮著風 秋天下著雨
春風秋雨多少海誓山盟隨風遠去
啦...... 親愛的莫再說你我永遠不分離

你不屬于我 我也不擁有你
姑娘世上沒有人有占有的權利
或許我們分手 就這麽不回頭
至少不用編織一些美麗的藉口
啦...... 親愛的或許我們明天我們要分手
啦...... 親愛的莫再說你我明天要分離
啦...... 親愛的莫再說你我永遠不分離

錯誤

詞/鄭愁予
曲/羅大佑

我打江南走過
那等在季節裏的容顔如蓮花的開落

東風不來 三月的柳絮不飛
你的心是小小的寂寞的城
恰似青石的街道向晚
銎音不響 三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉緊掩

唉呀妹子你那如泣如訴的琴聲
可曾道出你那幽怨哀傷的夢
我嗒嗒的馬蹄是個美麗的錯誤
我不是歸人是個過客

唉呀妹子你那溫柔纖纖的玉手
可曾挽住那似鐵郎君的心

唉呀妹子你那溫柔纖纖的玉手
可曾挽住那似鐵郎君的心

我打江南走過
那等在季節裏的容顔如蓮花的開落

詞曲/羅大佑

痴痴的等 你讓我痴痴的等 
未曾讓我見你最後一面 我曾實現你的諾言      
痴痴的等 就這麽痴痴的等 
就讓我倆過去的海誓山盟 
付諸于睡夢中        
我曾經幻想我倆的相遇 是段不朽的傳奇 
沒想到這竟是我倆生命中的 短暫的插曲         
也許在遙遠的未來 不知在何處 我們會再相遇 
可能你不會再記得我 而我還依然懷念著你     
痴痴的等 就這麽痴痴的等  
就讓我倆過去的海誓山盟 付諸于睡夢中
痴痴的等...

之乎者也

詞曲/羅大佑

知之爲知之 在乎不在乎 此人何其者 孔老夫子也
知之爲不知 在在不在乎 此人何其者 寒山子是也
不知爲知之 不在乎在乎 此人何其者 齊人是也

很久以前我們的祖先都曾經這麽說
很久以前我們的祖先都曾經這麽說
現在看看我們的青年他們在講什麽
但是要想想到底你要他們怎麽做

剪刀等待之 清湯挂麵乎 尊師重道者 莫過如此也
風花雪月之 嘩啦啦啦乎 所謂民歌者 是否如此也
之之之之之 乎乎乎乎乎 者者者者者 也也也也也

很久以前我們的祖先都曾經這麽說
很久以前我們的祖先都曾經這麽說
現在聽聽我們的青年他們在講什麽
但是要想想到底你要他們怎麽做

歌曲審查之 通不通過乎 歌曲通過者 翻版盜印也
大家都知之 大家都在乎 袖手旁觀者 你我是也

鹿港小鎮

詞曲/羅大佑

假如你先生來自鹿港小鎮 請問你是否看見我的爹娘
我家就住在媽祖廟的後面 賣著香火的那家小雜貨店
假如你先生來自鹿港小鎮 請問你是否看見我的愛人
想當年我離家時她已十八 有一顆善良的心和一卷長髮

台北不是我的家 我的家鄉沒有霓虹燈
鹿港的街道 鹿港的漁村 媽祖廟裏燒香的人們
台北不是我的家 我的家鄉沒有霓虹燈
鹿港的清晨 鹿港的黃昏 徘徊在文明裏的人們

假如你先生回到鹿港小鎮 請問你是否告訴我的爹娘
台北不是我想象的黃金天堂 都市里沒有當初我的夢想
在夢裏我再度回到鹿港小鎮 廟裏膜拜的人們依然虔誠
歲月掩不住爹娘淳樸的笑容 夢中的姑娘依然長髮迎空

台北不是我的家 我的家鄉沒有霓虹燈
鹿港的街道 鹿港的漁村 媽祖廟裏燒香的人們
台北不是我的家 我的家鄉沒有霓虹燈
鹿港的清晨 鹿港的黃昏 徘徊在文明裏的人們

再度我唱起這首歌 我的歌中和有風雨聲
歸不得的家園 鹿港的小鎮 當年離家的年輕人
台北不是我的家 我的家鄉沒有霓虹燈
繁榮的都市 過渡的小鎮 徘徊在文明裏的人們 哦----

聽說他們挖走了家鄉的紅磚砌上了水泥墻
家鄉的人們得到他們想要的却又失去他們擁有的
門上的一塊斑駁的木板刻著這麽幾句話
子子孫孫永寶用 世世代代傳香火
啊----鹿港的小鎮

鄉愁四韵

詞/余光中
曲/羅大佑

給我一瓢長江水啊長江水
那酒一樣的長江水
那醉酒的滋味是鄉愁的滋味
給我一瓢長江水啊長江水

給我一朵海棠紅啊海棠紅
那血一樣的海棠紅
那沸血的燒痛是鄉愁的燒痛
給我一朵海棠紅啊海棠紅

給我一片雪花白啊雪花白
那信一樣的雪花白
那家信的等待是鄉愁的等待
給我一片雪花白啊雪花白

給我一朵臘梅香啊臘梅香
那母親一樣的臘梅香
那母親的芬芳是鄉土的芬芳
給我一朵臘梅香啊臘梅香

光陰的故事

詞曲/羅大佑

春天的花開秋天的風以及冬天的落陽
憂鬱的青春年少的我曾經無知地那麽想
風車在四季輪回的歌裏它天天地流轉
風花雪月的詩句裏我在年年的成長
流水它帶走光陰的故事改變了一個人
就在那多愁善感而初次等待的青春

發黃的相片古老的信以及褪色的聖誕卡
年輕時爲你寫的歌恐怕你早已忘了吧
過去的誓言就象那課本裏繽紛的書簽
刻劃著多少美麗的詩可是終究是一陣烟
流水它帶走光陰的故事改變了兩個人
就在那多愁善感而初次流泪的青春

遙遠的路程昨日的夢以及遠去的笑聲
再次的見面我們又歷經了多少的路程
不再是舊日熟悉的我有著舊日狂熱的夢
也不是舊日熟悉的你有著依然的笑容
流水它帶走光陰的故事改變了我們
就在那多愁善感而初次回憶的青春

將進酒

詞曲/羅大佑

潮來潮去 日落日出
黃河也變成了一條陌生的流水
江山如畫 時光流轉
秦時的明月漢時關
雙手擁抱是一片國土的沈默
少年的我迷惑
攤開地圖 飛出了一條龍
故園回首明月中

風花雪月 自古依然
祖先的青春刻在竹板上
愛情如新 愛情複來
聖賢也擋不住風流的情懷
多愁善感的你已經離我遠去
酒入愁腸成相思泪
漠然回首 想起我倆的從前
一個斷了翅的諾言

光陰似箭 日月如梭
童年的文章如此做
青春不再 往日情懷
我未曾珍惜的我不再擁有
親愛的朋友 你的心事重重
何處是往日的笑容

莫再提起那人世間的是非
今宵有酒今宵醉

莫再提起那人世間的是非
今宵有酒今霄醉

盲聾

詞曲/羅大佑

我知道你聽不到我的歌聲 你也看不到這世界
也許你不瞭解有多少願意關懷你的人們
或許你早已適應了黑暗的生存
或許你不願接受同情的滋潤
來自庸俗的人

我知道他聽得到我的歌聲他也看得到這世界
可是昨日的信仰已變成了過去狂熱猶存的余溫
人們歡聚在鬧市裏喧囂的霓虹燈
破落的庭院的主人也成了回憶中
我們遺忘的人

有人因爲失去了生命卻得到了不滅的永恒
有人爲了生存而出賣了他們可貴的靈魂
心中深處的天平上你的欲望與真理在鬥爭
曾經一度自詡聰明的你
是個迷惑的人

哩-------------
銅板的正面說這世界是清晨
銅板的反面說這世界是黃昏
聽,我的歌聲

地下道的墻上問著今天誰是盲聾
算命的老者受到無知人們過度的恩寵
空中傳來先知的話 他是否傳入你耳中
潮汐與蟬聲傳來的訊息
一片朦朧

催眠曲(搖籃曲)

詞曲/羅大佑

讓我們的孩子睡在母親的懷裏
讓母親的希望寄托在孩子的夢裏
當三月陽光輕輕撫照著大地
春風也帶來了青草成長的消息

讓我們的孩子睡在母親的懷裏
讓母親的希望寄托在孩子的夢裏
當流水悠悠飄來花香的醉意
春雨也滋潤了綠葉萌芽的奇迹

讓孩子們留下一些殘破的記憶
讓他們將來懂得去辛酸地回憶
母親的懷中有多少乳香的甜蜜
睡夢裏伴有多少輕柔的細語

蒲公英

詞曲/羅大佑

對雨說的是你無言的話
想著你的心事
風裏霧裏你曾昂然伫立
等著命運的消息

陽光中是否有你真摯的愛
露水裏是否有你喜悅的泪
說過了 蝴蝶你 別再迷戀我的芳香

陽光中是否有你真摯的愛
露水裏是否有你喜悅的泪
說過了 蝴蝶你 別再迷戀我的芳香

朝陽向你綻放它的微笑
你的永恒的憧憬